Limpieza de Pies a Cabeza

septiembre 19, 2010

El mantenimiento y la limpieza de los equipos de impresión no sólo garantizan la calidad en el resultado final del trabajo, sino también proporcionan una mayor rentabilidad a la inversión realizada por el impresor. Dentro de este importante aspecto, uno de los principales puntos a considerar es la correcta y oportuna limpieza de los cabezales.
Un cabezal en mal funcionamiento ocasionará una imagen deficiente, impresos con rayas, bandeo y otros problemas. Afortunadamente, en la actualidad existen diversos métodos efectivos para resolver estos inconvenientes, derivados principalmente de la obstrucción de un cabezal.

Soluciones a cabezales tapados
Un cabezal tapado u obstruido es ocasionado principalmente por residuos de tinta atascados en las mangueras. Los cabezales XAAR, por ejemplo, presentan frecuentemente este problema, por lo que es importante en primer término conocer el modelo de cabezal que se utiliza; de esta forma podrá seleccionarse el tipo de tinta adecuado y así disminuir el problema de forma considerable.
Cuando las tintas utilizadas son ecosolventes, es necesario el uso de líquidos especiales para llevar a cabo la limpieza de los cabezales. Sin embargo, este método debe utilizarse con precaución, ya que algunos solventes pueden afectar la impresora de forma irreparable.
Otra opción viable es el uso de la herramienta interna de aspirado automático, la cual succiona los sobrantes secos de la tinta empleada y los residuos de polvo atascados en los cabezales. Este procedimiento debe aplicarse por lo menos una vez cada 15 días para garantizar su eficiencia y evitar errores en la impresión.
Otro método eficaz es la limpieza con tinta a presión manual. Sin embargo, hay que considerar que esto representa desperdicio de tinta en el proceso, por lo que se recomienda considerar este método como la última opción.
Los factores de riesgo a considerar para la mayoría de los equipos no sólo se encuentran en el desempeño de los cabezales, sino también es de suma importancia considerar la temperatura donde son instalados, el uso de tintas y la calibración. Para prevenir estos desperfectos, diferentes compañías han desarrollado lo que hoy se conoce como Sistemas de Mantenimiento automático o automatizado.

Mantenimiento automatizado
Con la intención de asegurar la durabilidad de los equipos y facilitar el trabajo al impresor, diversos fabricantes han incluido dentro de sus equipos la opción de Mantenimiento automatizado o Mantenimiento inteligente. Estos son algunos ejemplos:

Roland AJ-1000. La Advanced JET AJ-1000 de Roland implementa el sistema automatizado para facilitar el cuidado a sus equipos. Monitoriza la temperatura ambiente y realiza en forma automática el mantenimiento de rutina tan sólo accionando el equipo. Como resultado, el mantenimiento manual solo es necesario cada 15 días (dependiendo del uso). Cabe agregar que la Advanced JET AJ-1000 puede imprimir en forma desatendida durante largos períodos, sin peligro de que la tinta se seque o los cabezales se atasquen.

Agfa :Anapurna XLS. Este equipo también ha recurrido a la integración del mantenimiento inteligente. En su caso, el sistema de mantenimiento automatizado utiliza un líquido limpiador que se bombea a alta velocidad hacia la placa de inyectores; este líquido a alta velocidad crea turbulencia en el conjunto denso de cerdas suaves de teflón. Finalmente se aspiran los inyectores, removiendo residuos y restos de tinta de modo eficiente de la placa de inyectores y del interior de los mismos, lo que deriva en una impresión suave y fiable.

DGI Polajet PS3206. Un problema común que evita el correcto paso de la tinta es la presencia de aire. Ante esta situación, la impresora Polajet PS3206 de DGI está equipada con el sistema Camping (cerrado de cabezal), que es accionado por presión para proteger los cabezales y evitar la colación de aire.

Los sistemas de mantenimiento automatizados no sólo han mejorado la vida útil de los equipos, también han logrado incrementar la productividad, gracias a que su inclusión reduce el tiempo de revisión por parte del operador.

Kits manuales de limpieza
A pesar de contar con un sistema automático para la limpieza y el mantenimiento de los cabezales, no debe pasarse por alto la revisión periódica del equipo, más aún si éste ha dejado de usarse durante un tiempo prolongado.
En el mercado se pueden adquirir diferentes kits de limpieza para mantener el equipo en condiciones óptimas y no enfrentar las deficiencias al momento de imprimir.
El contenido del kit es variable dependiendo de cada marca, pero todos cuentan con solventes amigables con los componentes, bastoncillos y telas recubiertas para la aplicación del líquido.
Al adquirir el kit es importante asegurarse de que el solvente es compatible con la tinta empleada. Y hay que evitar reciclar la solución utilizada en procesos de limpieza anteriores.

Representantes de Outdoor, convocados por el CIM

vision

septiembre 18, 2010

Con el objetivo de tener una industria del Outdoor más seria y organizada, sus integrantes han llevado a cabo diversas acciones. Tal es el caso del Programa de Reordenamiento de Anuncios, el proyecto de la Norma Mexicana de Exteriores y el Taller de Publicidad Exterior convocado por el CIM.

Es innegable el crecimiento que ha tenido la Publicidad Exterior. En México, desde 2004 la inversión publicitaria en los medios exteriores ha presentado un incremento del 40% y actualmente comparten con la radio el segundo lugar dentro del presupuesto de los anunciantes, lo que refleja la confianza depositada en el medio exterior para integrarlo a la campaña de una marca. No obstante, necesita madurar y falta aún explotar el potencial que ofrece.

Uno de los puntos fundamentales que ha movido a la industria del Outdoor es el impulso hacia una mayor profesionalización del medio. Para lograrlo, sus integrantes se han preocupado por trabajar en acciones orientadas a la regulación de los anuncios y a la difusión del conocimiento.

En materia de normatividad, se ha buscado el apoyo de la Secretaría de Economía del Gobierno Federal y se ha trabajado en conjunto con las autoridades de la Ciudad de México; en cuanto a la difusión del conocimiento, el Consejo de Investigación de Medios (CIM) se ha esforzado por capacitar a sus miembros mediante la organización de talleres. Un ejemplo de ello es el Taller de Publicidad Exterior que convoca el Comité de Exteriores del CIM.

El Estudio de Medición de Audiencias y Evaluación de Medios Exteriores de IBOPE también ha contribuido a la profesionalización y el desarrollo del medio exterior, pues a través de él es posible estimar la cantidad de personas que pueden ser impactadas por un sitio. Gracias a este estudio la industria puede tener un mayor control sobre sí misma, permitiéndole analizar con mayor detenimiento cuál es el comportamiento de una marca.

Taller de Exteriores
Mauricio Ruiz, Presidente del Comité de Exteriores del CIM, afirma que el organismo siempre ha tratado de promover entre sus actores todo tipo de información relacionada con el medio exterior, a fin de coadyuvar en la evolución de la industria. De ahí la necesidad de organizar un Taller de este tipo por cuarta vez, el cual congrega a agencias de publicidad, centrales de medios, proveedores de espacios publicitarios y anunciantes, para conocer las últimas estrategias desarrolladas por la industria del Outdoor.
En esta ocasión, los ponentes hablaron sobre el surgimiento de nuevos medios como son las redes sociales y los dispositivos móviles, cuya presencia orilla a la publicidad exterior a adaptarse y a hacer uso de ellos. El Internet y los medios digitales han generado una convergencia mediática, en la que se combinan los medios masivos con la tecnología digital, haciendo posible actividades como leer el periódico por teléfono o escuchar radio por iPhone. En este sentido, hace falta que el medio exterior evolucione hacia dicha convergencia, es decir, que incorpore la digitalización a sus soportes publicitarios.
También se abordaron temas relacionados con la regulación del medio, la nueva norma mexicana de exteriores y tendencias internacionales, así como tres casos de estudio en donde se pudo constatar la importancia del medio exterior dentro de una campaña publicitaria.
Los asistentes coincidieron en que
el outdoor es un medio que demanda innovación, lo que también contribuye al crecimiento de la industria.
Asimismo, reafirmaron su cualidad de salir al encuentro de personas de todos los segmentos del mercado mientras éstas se trasladan a su destino.

Norma Mexicana de Exteriores
Las normas oficiales mexicanas tienen el objetivo de prevenir cualquier riesgo relacionado el medio ambiente o a la salud. Se encargan de establecer especificaciones de seguridad y ca-
lidad, y coadyuvan en la orientación al consumidor.
Entre las instancias autorizadas para emitir estas normas en distintos sectores, se encuentran los Comités Técnicos de Normalización Nacional, que están registrados ante la Secretaría de Economía. Actualmente existen nueve Comités diferentes, entre los cuales está el de Medios de Comunicación, que a su vez está integrado por varios subcomités, entre ellos el Subcomité de Exteriores. Es ahí donde se está desarrollando una norma mexicana de la industria del Outdoor.
La Norma Mexicana de Exteriores pretende establecer características, procedimientos operativos y procesos de calidad mínimos que deben cumplir las empresas de publicidad exterior. No es de carácter obligatorio, sin embargo, se puede volver obligatoria conforme al uso y la costumbre. Es una medida que puede comenzar a forzar a los competidores a juntarse en un esquema de mejores prácticas y les permitirá solucionar una parte de los problemas actuales de la industria.
La creación de la esta norma ha requerido un proceso paulatino y laborioso, dentro del cual se ha ido involucrando la participación de diversos sectores para lograr una repre-
sentatividad nacional, que es un aspecto que la Secretaría de Economía verifica, ya que las normas mexicanas tienen un alcance federal.
Hasta el momento, la Norma Mexicana de Exteriores sigue siendo un borrador, por lo que la idea es convocar a todos los integrantes de la industria a participar en la redacción del documento. Si todo marcha bien, se prevé su publicación para finales de 2010.

Regulación de los Medios Exteriores
Hace algunos años, preocupaba la contaminación del paisaje urbano de la Ciudad de México debido a la instalación desmedida de espectaculares que no cumplían con las disposiciones que regula la Publicidad Exterior. Esta situación representaba un riesgo a la integridad física y de bienes de la ciudadanía, por lo que era imperante autorregular la inversión publicitaria exterior antes de que se incrementaran los reclamos sociales y las autoridades comenzaran a establecer regulaciones más extremas de las que la industria requería.
A efecto de recuperar el paisaje urbano y salvaguardar la seguridad de los habitantes, la Secretaría de Desarrollo Urbano y Vivienda del Distrito Federal (SEDUVI) instrumentó el Programa de Reordenamiento de Anuncios y Recuperación de la Imagen Urbana de la Ciudad de México, el cual entró en vigor en septiembre de 2005.
El Programa de Reordenamiento de Anuncios fue firmado por treinta proveedores de publicidad exterior y las autoridades del Distrito Federal, quienes se comprometieron a retirar las estructuras en las vialidades de Anillo Periférico, Viaducto Miguel Alemán, Avenida Insurgentes y Paseo de la Reforma-Centro Histórico, y a participar en el fideicomiso para financiar el retiro de carteleras no autorizadas.
En conjunto, proveedores y autoridades realizaron mesas de trabajo para elaborar el Reglamento para el Ordenamiento del Paisaje Urbano de la Ciudad de México. En él se establecieron los requisitos necesarios para la instalación de anuncios, como son las dimensiones máximas de las carteleras, su altura máxima, la distancia mínima entre dos anuncios y los lugares donde está prohibida su colocación, entre otros.

México en tus Sentidos

vision

septiembre 18, 2010

La exposición “México en tus Sentidos” se apoya en el medio y gran formato para abrir una ventana a la riqueza cultural, artística y popular de nuestro país.

El pasado 3 de marzo se inauguró la exposición más grande realizada hasta el momento en el Zócalo de la Ciudad de México, “México en tus Sentidos”, un encuentro con la fotografía, arquitectura, montaje, estructuras, lonas, cajas de luz, LEDs e impresión digital en mediano y gran formato. Más de 700 fotografías impresas. En un espacio de 4,000 metros cuadrados y 15.5 metros de altura. La estructura más grande construida en toda América Latina

Una muestra donde la expresión cultural y nuestra industria se unieron formando una mancuerna, para crear
un derroche de creatividad, que estimuló la emoción y los sentidos de todos los mexicanos.
En esta muestra participaron arquitectos, curadores, museografos, consultores dedicados a la coordinación de obras y proyectos arquitectónico y Wily Souza con un acervo fotográfico que reunió durante 8 años de trabajo.

Las empresas que participaron en esta exposición: Construcción e Imagen, Lonas y Estructuras e Ideurban, despacho de Sordo Magdaleno y Asociados, Custom Color Digital, 3M dono las cajas de luz, y Televisa figura de manera relevante como patrocinador.
Miguel Ángel Corona reconocido Curador y Museógrafo, comentó para Visión Digital que la obra general del sistema estructural de columnas, trabes y la envoltura de la estructura en lona, la instalación eléctrica del audio y el sistema de seguridad y proteccion civil, se llevó a cabo en 40 días, por lo que solo le quedaron 3 días para el montaje museográfico. Se utilizaron 15 perso nas y 6 genies laterales.
“México en tus Sentidos” fue una obra de arte, la combinación de la fotografía, el montaje y la tecnología visual, permitió sensibilizar a mas de 7 millones de Mexicanos.

Materiales utilizados
Custom Color también ayudó en el proceso de impresión de las fotografías. Para tal efecto, Mario Peynetti, Director General de la imprenta, se encargó de mostrarles todos los materiales en que era posible imprimir.
Tomando en cuenta que se buscaban materiales que resaltaran las características de cada imagen, se decidió que las imágenes con mayor colorido se imprimieran en papel fotográfico metálico, mientras que las fotos con colores más sepia se destinaron a las pantallas de plasma para otorgarles mayor profundidad y brillantez. Estas pantallas fungieron como material de apoyo para mostrar secuencias de fotografía con disparos de 15, 18 y 20 cuadros por segundo, en formato de 35 mm o digital, con el fin de armar una historia.
Para las cajas de luz el Duratrans fue el sustrato óptimo, mientras que para la impresión de las gigantografías se seleccionó lona. Otras fotografías se imprimieron en gasas, las cuales tuvieron la función de dividir los espacios.
Asimismo, la imprenta realizó el montaje de las fotografías sobre trovicel de 6 mm con adhesivo doble cara, y para cada una fabricó un bastidor de aluminio.

Tecnología empleada
Para satisfacer las exigencias de una exposición de esta magnitud, Custom Color utilizó una impresora Durst Lambda 130, que es capaz de producir murales, carteles, translúcidos y transparencias en formatos grandes. En el caso de “México en tus Sentidos”, se optó para las gigantografías un tamaño de 5×7.5 metros; las fotos de formato medio se imprimieron a un tamaño de 4×6 metros.
Dado el colorido de las fotografías, se requirió un estricto manejo del color. Para tal efecto, se empleó software de la marca Caldera y espectrofotómetro Barbieri.

Por su parte, Willy Sousa tomó las fotografías con ayuda de una cámara Nikon, la cual fue modificada para hacerla capaz de disparar a 14 cuadros por segundo. Como técnicas fotográficas recurrió al uso de densidad neutra para bajar los brillos fuertes, así como de polarizador para reducir el tono de luz y proporcionar tonalidades más suaves.
De acuerdo con el propio fotógrafo, “México en tus Sentidos” se complementó emotiva, tecnológica y visualmente, y a través de esta combinación se alcanzó el objetivo de que los visitantes se identificaran con el país.

Selección de las fotos
El material fotográfico de “México en tus Sentidos” es el resultado de ocho años de trabajo del mexicano Willy Sousa, reconocido por su experiencia en el campo de la publicidad, donde se ha desempeñado como director y productor de distintas campañas.
Willy narra que la invitación para exponer sus obras fotográficas vino de parte de la Asociación Civil México en tus Sentidos, con quienes vio cuál sería el lugar más ideal para exhibirlas. Una vez seleccionada la plancha del Zócalo Capitalino, se dieron a la tarea de seleccionar las imágenes a exhibir.

El armado de todo el proyecto duró alrededor de ocho meses, aunque Sousa y su equipo ya contaban con un trabajo previo de curaduría y selección, debido a la gran cantidad de imágenes que el fotógrafo ha tomado a lo largo de los años.
Ángela Caparroso y Carlos Alcocer, curadores de la exposición, fueron los responsables de la selección de las imágenes destinadas para “México en tus Sentidos”, proceso que se realizó en un lapso de seis meses.
Carlos Alcocer señala que si bien el trabajo de curaduría inició tres años antes de preparar el dummie del libro, el hecho de tratarse de una exposición física los orilló a afinar los criterios. Primero, debieron tener claro el espacio que iba a ocupar cada tema y a partir de ahí pensar en las formas más idóneas para que los visitantes pudieran apreciar y disfrutar cada imagen.
Los curadores buscaron que la intención de Willy de mostrar a México y dejar una huella emocional en los visitantes, se pudiera instrumentar en los muros. Para conseguirlo, seleccionaron una serie de temas basándose en la variedad de fotos para cada una. Estudiaron cuáles eran los temas más recurrentes en la colección de Willy, como son las Fiestas, la Naturaleza, las Máscaras, los Oficios y los Retratos, por mencionar algunos.

Decidir el formato para cada imagen
Willy Sousa ha logrado crecer de la mano de la fotografía, que se ha transformado en un tiempo relativamente corto. Por tal motivo, su acervo fotográfico es multiformato, partiendo desde el negativo hasta lo digital.
Para decidir el destino de cada fotografía -es decir, cuáles irían en gran formato, en plasma, etc.-, se basaron en la cantidad de megabytes y en la composición fotográfica de cada una. Por ejemplo, aquellas fotografías con mucho resplandor fueron las más aptas para colocarse en una caja de luz, mientras que aquellas que reflejaban algún elemento o detalle especial fueron consideradas para convertirse en gigantografías.

Las fotos tomadas en 35 mm tuvieron que ser escaneadas, para lo cual contaron con el apoyo de la imprenta Custom Color Digital, quien utilizó un escáner IMACON que tiene la cualidad de escanear hasta 8,000 dpi de resolución.
Un aspecto interesante es que como realizador de cine, Willy tiene como principio básico el movimiento, a partir del cual concibe sus fotografías. Debido a esto, al momento de realizar el escaneado, se enfrentaron al hecho de que los rollos de los negativos no estaban cortados, sino pegados unos a otros. Este detalle sui generis ocasionó que la fase de escaneado fuera distinta y compleja.

Arme su Boutique Digital

vision

septiembre 18, 2010

La diversificación de mercados dentro de la industria de la impresión digital ha derivado en la fabricación de distintos tipos de equipos, destinados a satisfacer las necesidades de cada mercado.
Esta situación se presenta como una ventaja para quienes desean crear un centro de impresión digital eterogeneo en donde puedan ofrecer un amplio abanico de servicios atacando varios sectores.
Aquí damos algunas opciones de los nichos de mercado que pueden abarcar y los sistemas de impresión que pueden usar para lograrlo.

Impresión de textiles

Hoy en día, la decoración textil digital es fácil de manejar, lo que la convierte en un negocio provechoso para captar una porción significativa del mercado a través de la impresión de tiradas cortas de muestras y trabajos que requieren una alta resolución.

DTG HM1 KIOSK. Este sistema de chorro de tinta permite la obtención de diseños a color en prendas textiles (vestimenta, pancartas, banderolas, etc.) de hasta 5.5”, con la posibilidad de imprimir de 10 a 30 piezas por hora.
Cuenta con un área de impresión de 53×30 cm de ancho, funciona con la mayoría de los programas de diseño gráfico y utiliza cinco colores (CMYK+blanco).

VIPER DTG. Está considerado como uno de los equipos más rápidos en impresión directa sobre prendas de vestir y es una solución ideal para impresiones con tinta blanca.
Cuenta con una placa de posicionamiento configurable para una, dos o cuatro playeras, de tamaños diferentes. Incluye el sistema “WIMS” (Sistema administrador de tinta blanca), que evita que la tinta blanca se seque antes de imprimir los demás colores. Proporciona una resolución de 360×720 dpi en textiles claros, y 1440×720 dpi en viniles oscuros.

IMPRESORA 290 TXT. Esta solución está enfocada a la impresión de playeras en telas claras. Imprime en selección de color hasta 1440 dpi, con una velocidad entre dos y cuatro minutos aproximadamente por camiseta.
Las playeras no necesitan ningún tipo de pre-tratamiento, únicamente después de la impresión se debe planchar la imagen para secar las tintas.

Grabado y corte láser
El corte o grabado de piezas a detalle está dirigido a diversas áreas como publicidad, textil y manualidades, en las cuales dichas funciones se aplican a productos como cajas, maquetas, miniaturas, reconocimientos, llaveros, vasos, plumas, tazas, recuerdos de eventos sociales, tarjetas y más.

EPILOG LASER. La marca cuenta con cinco modelos que se diferencian en el tamaño del área de impresión, desde 40×30 cm hasta 90×60 cm. Están diseñados para cortar o marcar diseños sobre una variedad de materiales blandos, tales como papel, acrílico, piel, cartón, tela y ciertos plásticos.

TROTEC. Los sistemas de rotulación de Trotec están especialmente equipados para la fabricación de sellos de goma y son adecuados para la marcación de códigos de barras, números de serie y fechas de fabricación en productos y piezas individuales.

Impresión de documentos personalizados

Una de las tendencias más fuertes de la industria es la impresión de Datos Variables, la cual se emplea en la personalización de folletos, tarjetas, volantes, etiquetas, documentos transaccionales y otras aplicaciones.

PHASER 8860 MFP. Impresora de tinta sólida que produce acetatos, etiquetas, sobres, cubiertas y tarjetas de presentación, en tamaños personalizados. Entre sus funciones resaltan la Ampliación/Reducción de documentos y la impresión de marcas de agua. Su velocidad es de hasta 30 ppm, con una resolución de 2400 dpi.

WORKCENTRE 7665. Copiadora, Impresora, Scanner y Fax, capaz de imprimir 50 ppm en color y 65 ppm B/N de boletines informativos personalizados, pósters, folletos, etiquetas, tarjetas de presentación y documentos duraderos, a una resolución de 2400 dpi.

Impresión de promocionales

El universo de productos que puede regalar una empresa para promocionar su nombre es infinita: pelotas antiestrés, bolsas, borradores, botones, calculadoras, ceniceros, cilindros, encendedores, gorras, lápices, llaveros, libretas, magnéticos, mouse pads, plumas, relojes, reglas, tazas, vasos, porta gafetes y porta CD’s, son sólo una pequeña muestra de los souvenirs que se pueden imprimir.
En el terreno de promocionales, no podemos ignorar a la Tampografía, que es un sistema de impresión sumamente recurrido para la elaboración de este tipo de productos, especialmente cuando tienen superficies pequeñas, rugosas o que suponen alguna dificultad. En el mercado encontramos máquinas de una a seis tintas.

KIMOTO FREEJET 290. Este equipo digital utiliza seis colores base agua para decorar artículos promocionales sobre una variedad de materiales rígidos, como aluminio, acero, madera, cerámica, vidrio, piedra y plástico, con una resolución de 1440 dpi. Igualmente, permite personalizar artículos planos con una altura de 130 mm y un área de impresión máxima de 329 x 483 mm.

PE-15V/C17. Máquina de Tampografía de 2 tintas 100% automática que cuenta con un diámetro máximo de impresión de 80 mm. El área de la placa mide 100×225 mm, y su productividad alcanza las 8000 piezas por hora a una tinta, y 6000 piezas por hora a dos tintas.

RIP o Software externo de color, ¿Cuál conviene más?

vision

agosto 18, 2010

Es bien sabido que los impresores siempre buscan igualar el color que sus clientes solicitan. Pero, ¿qué factores deben considerar para lograrlo? La elección del software adecuado es el primer paso para lograr la máxima fidelidad de color en los trabajos.

En la impresión de gran formato se cuenta con dos alternativas de software: los RIPs y los programas especializados en manejo de color. La elección de uno u otro dependerá de las necesidades del impresor y de la calidad que exija la impresión.
De acuerdo con Xavier Niebla, Director de Operaciones de Delta E Cero, en el mercado existen marcas que ofrecen tanto el módulo integrado al RIP como un software externo de manejo de color. Ambos pueden estar instalados en la misma computadora, pero la persona que se encargue de usarlos debe conocerlos a la perfección.
Generalmente, el RIP se encuentra dentro del mismo flujo de trabajo, lo que significa que cuando se desea calibrar un dispositivo, el programa lleva al usuario paso por paso para generar el perfil deseado y tener la máquina calibrada. De esta forma, trabajar con el módulo integrado al RIP -siempre y cuando se elija correctamente la marca de éste- se traduce en una facilidad de uso, ya que cuando se usa un software externo, se deben ejecutar varios pasos: imprimir en el RIP, leerlo en el generador de perfiles, calcular el perfil, salvarlo, meterlo al RIP y configurarlo.
Eric Contreras, Técnico en Flujos de Producción de Artes Gráficas de ECI Graphics, coincide en la practicidad del RIP, pues éste ofrece la posibilidad de imprimir de manera seriada con sólo configurar un paso.
Por su parte, el programa externo de color calibra los monitores, tarea que no se puede lograr con los RIPs, y se convierte en la mejor opción si se cuenta con diferentes RIPs en un mismo centro de impresión. Los softwares de manejo de color son capaces de calibrar cualquier dispositivo externo (impresoras caseras o cámaras digitales), mientras que los RIPs sólo calibran dispositivos conectados al programa.

Importante saber elegir
Dentro del mercado existen diferentes marcas de RIPs que trabajan bajo un estándar de calidad y aunque el funcionamiento es similar en todas, cada una ofrece distintas alternativas.
ONYX Production House permite re-calibrar las impresoras sin necesidad de volver a crear los perfiles ICC; además, incluye programa de generador de perfiles.
Caldera 8 ofrece mejoras en el manejo de archivos PDF (incluye Adobe PDF Print Engine versión 2), así como en la generación de perfiles por medio del programa Eye1 Prism de X-Rite, con aumento en el rango de colores y ahorro de tinta.
Photoprint Server Pro cuenta con soporte Medium Colors y Hexachrome, ripeo con tamaño de punto variable, inclusión de perfiles ICC Standard y selección ICC para input y output. El módulo de generación de color se vende por separado, lo que puede causar limitantes en los preparativos de color.
Una alternativa más es EFI Colorproof XF, que personaliza la solución compatible con ICC para satisfacer las necesidades específicas y el tamaño de la operación, tanto en la realización de pruebas como en la producción de grandes formatos. Incluye funciones de calibración inteligentes y la simulación de colores planos con valores Delta E.
Por su lado, Wasatch SoftRIP cuenta con herramientas avanzadas para colores directos e indexados, es capaz de separar el RGB entrante y CMYK para la generación del color y soporta perfiles ICC incrustados desde otros programas de diseño en formatos TIFF y EPS. Cuenta con una opción textil para impresión digital sobre tela.
En cuanto a softwares externos de manejo de color, el mercado pone al alcance del impresor opciones como el X-rite Profiler Maker, en el cual se pueden crear perfiles ICC para cámaras digitales, monitores con pantalla LCD o CRT, y dispositivos de salida RGB, CMYK, Hexachrome y CMYK+Rojo/Verde. También editalos perfiles existentes al variar factores como la luminosidad, contraste, saturación, punto blanco o curvas de graduación.

El software CATZper de Nazdar está diseñado para ayudar a cualquier dispositivo que produzca colores cuatricromáticos a encon-
trar la mejor combinación CMYK para colores L*a*b o directos, y crear una representación visual de tolerancia. Además, el proceso de igualación de color no requiere espectrofotómetro. El programa es capaz de reemplazar el color sólido para producir de forma precisa un color determinado.

Cómo conseguir la máxima calidad
Para lograr la máxima semejanza entre lo que se ve en monitor y lo que se imprime, Eric Contreras hace hincapié en el hecho de que los programas sólo generan los perfiles y espacios de color, por lo que el resultado dependerá de la manera en que se utilicen los perfiles. Esto se logra con el conocimiento de los espacios de color que puede obtener el dispositivo de salida y de las aplicaciones con que se cuenta. Los programas de Adobe, por ejemplo, tienen un módulo llamado Color Management o Color Setting, que permite colocar perfiles de color RGB, CMYK o incluso transformaciones de un espacio de color a otro (de RGB a CMYK, o viceversa).
En este sentido, Xavier Niebla señala que es importante contar con un monitor apto para uso gráfico y calibrado con colorímetro, asi como una impresora calibrada de acuerdo con la tinta que se utilizará. Si se cuenta con una luz estandarizada para ver el impreso, se logrará la mayor fidelidad posible en el color.
Al momento de elegir entre un RIP o un software externo de manejo de color, lo importante es considerar las necesidades del impresor, así como el uso y tipo de sustrato que se utilizará en el producto final. Los espectaculares son menos exigentes con el color por tratarse de materiales que son vistos a una mayor distancia; por lo tanto, demandan menos resolución. en cambio en las aplicaciones POP, en las cuales la precisión del color será fundamental para representar la imagen de la marca. Así, cada impresor habrá de elegir de acuerdo con sus necesidades.

Alto desempeño en Tintas Digitales

vision

junio 19, 2010

La adquisición de insumos certificados y mantener el equipo en buenas condiciones, contribuyen a que las tintas se desempeñen de manera óptima. Fauna Insumos Digitales nos da una guía al respecto.

Entre la diversidad de marcas existentes en el mercado, es importante saber elegir la tinta que utilizaremos, elección que más allá del precio debe basarse en los conocimientos que tengamos respecto a su calidad, certificaciones y aspectos clave que influyen en su desempeño.
Fauna insumos digitales cuenta con más de seis años vendiendo tintas con certificación ISO, UKAS y XAAR que avalan su calidad. Hernán Kurgansky, Director General de Fauna Insumos Digitales, afirma que para que la tinta logre un buen desempeño se deben considerar tres aspectos básicos: la calidad de la tinta, la calidad del sustrato y las condiciones de la máquina.
Estos factores influyen en la viscosidad de la tinta, la cual se ve reflejada en la calidad de los gráficos.

Calidad de la tinta
La calidad de la tinta se mide por el rendimiento que tiene, el pigmento que usa y las certificaciones que la acompañan.
El pigmento es el elemento principal que proporciona fuerza al color y determina la durabilidad de la impresión al exterior. Una tinta con pigmento de buena calidad ofrece una gama más amplia de colores y una mayor definición en la impresión. Actualmente, las dos marcas mundiales de pigmentos usadas en tintas certificadas son Ciba y Clariand, que fabrican pigmentos para tecnología UV, solvente y agua.
Por su parte, las certificaciones de calidad internacional y de los fabricantes de cabezales aseguran el consumo de un producto de alta calidad. Una tinta certificada ayuda a obtener una mejor resolución de impresión, debido a que la tinta tiene exactamente el tamaño de gota que el cabezal necesita para imprimir. Las certificaciones ISO, Xaar y Spectra son de las más importantes.

Calidad del sustrato
Las cualidades del sustrato en que se imprimirá es otro factor que influye en el desempeño eficiente de la tinta, así como en la obtención del color deseado.
Una buena tinta en un sustrato de mala calidad no dará el rendimiento que el impresor necesita. Por tal motivo, se recomienda revisar el tipo de protecciones (UV, antihongos, etc.) que posee el sustrato y consumir insumos que cuenten con certificaciones de calidad ISO 9001:2000, que aseguran al impresor un proceso de producción eficiente.

Mantenimiento de la máquina
Tener una máquina en óptimas condiciones ayudará a que la tinta funcione correctamente, pues es inútil adquirir una tinta de buena calidad si la impresora no está imprimiendo bien, tiene cabezales defectuosos o no se cumplen con las condiciones ambientales requeridas para la instalación del equipo.
Tomando en cuenta que el equipo está en constante uso, empresas como Fauna ofrecen a sus clientes un mantenimiento preventivo, que involucra limpieza, calibración y registro de vida útil de los cabezales.

Evitar el desperdicio de tinta
Cuando se emplea una tinta de buena calidad, la impresora utiliza la cantidad exacta de tinta que se necesita. Sin embargo, para evitar el desperdicio de tinta se deben realizar dos acciones fundamentales: tener calibrada la máquina a través de la creación de un perfil de color y mantener la máquina en buen estado.
Si el equipo tiene cabezales o mangueras tapadas, o no trabaja adecuadamente, intentará cubrir esos problemas vertiendo más solvente para tapar las líneas.
Los programas de administración de color son sumamente importantes en el trabajo del impresor, ya que le permitirán calibrar la máquina de manera correcta, imprimir con la misma tonalidad en diferentes impresoras, y tener un mejor control de toda su planta de producción.
Asimismo, contar con un soporte en administración de color ayudará a tener un mayor rendimiento en las tintas, además de la garantía de no tener cabezales tapados por exceso de calor o por sedimentos de tinta derivados de un mal proceso de fabricación.

La durabilidad
El clima es un factor determinante en la duración de la tinta sobre un impreso. Por ejemplo, si se utiliza una tinta que garantiza dos años al exterior en un espectacular que se instalará en Sonora durante verano, la tinta va a rendir máximo seis meses. De ahí la importancia de adquirir una tinta de buena calidad que ayude a que la impresión tenga un mayor tiempo de vida.
Una tinta necesita estar trabajando a un ambiente muy parecido al que necesita la máquina. Si se imprime a 40° de temperatura sin ventilación, o hay picos térmicos de 5° en la mañana y 30° en la tarde, la tinta puede verse afectada. El rango normal en que las tintas trabajan es entre 15 y 25°C.

Tableros Espumados, opción Liviana

vision

junio 19, 2010

Estos sustratos se distinguen por su ligereza y resistencia, haciéndolos aptos para distintas aplicaciones como stands, exhibidores, puntos de venta, decoración interior y señalización.

En la actualidad, la tecnología permite que distintas propiedades se combinen para formar sustratos rígidos poco pesados pero resistentes. Tal es el caso de los tableros espumados, sustratos rígidos que combinan la fuerza y la resistencia del aluminio con la densidad de la espuma, para convertirse en un sustrato liviano con una alta durabilidad.
Los tableros de espuma se pueden clasificar a través de su composición. Bajo este concepto, tenemos los siguientes tipos: Fome Cor, hecho con placas de papel de distintos colores; Plastic Boards, compuestos de polietileno o espuma de PVC; Ultra Aluminum o Alcubon, que contiene láminas de metal en su exterior con centro espumado; y Fiber Brite (FRP), con fibra de vidrio que refuerza el panel de plástico.
Debido a su composición, el Fome Cor sólo se utiliza para interiores, mientras que el Ultra Aluminum y los Plastic Boards se pueden utilizar en exteriores sin riesgo de oxidación o desgaste de la tinta.

FOME COR: Espumado de celulosa de papel
Es uno de los tableros espumados más importantes dentro de la industria. Está compuesto totalmente de celulosa de papel y en su exterior tiene una capa de barniz que ayuda a que al momento de imprimir la tinta no se expanda debido a las propiedades de este material. Tiene una duración de vida corta, de dos a tres meses.
Las empresas Alcan Composites y Advantage son dos de sus principales productores. Ambas manejan una amplia gama de marcas, las cuales se diferencian por su color y terminado.
Una variante del Fome Cor es el Seal Form, que cuenta con una superficie completamente lisa, perfecta para el montaje sin ningún tipo de ondulación. Tanto su interior como su exterior son negros, con la finalidad de que no haya necesidad de colorear o disfrazar sus bordes. Es muy resistente, por lo que no es fácil que se deforme. Lo podemos encontrar en medidas que van de 32×40 hasta 40×60 pulgadas.
El tablero Valuboard es otra variante del Fome Cor. Se compone de capas de espuma de polietileno con capas de papel kraft natural para mayor resistencia, al igual que el Migthy Cor, que posee uno de los tramados más fuertes y versátiles. Estos modelos se encuentran en el mercado en distintas medidas incluyendo 48×96 pulgadas.
En México, el principal distribuidor del Fome Cor y sus variantes es la empresa PalRam, ubicada en Monterrey, quien proporciona el sustrato en paquetes de 25 a 50 hojas, cada una con una medida de 12×24 pulgadas.
Este tipo de tablero se emplea para publicidad de temporada, con una duración de dos a tres meses. También se puede encontrar en stands, displays y señalamientos.

STRUCKTABOARD: amigable con el medio ambiente
Es sustrato rígido liviano biodegradable que contiene en su interior fibra de madera, lo que hace que sea muy ligero pero con gran fuerza y rigidez. Aún así, es más denso que el Fome Cor.
Su superficie es blanca y su interior es negro, y si se enmarca puede durar mucho tiempo. Tiene un terminado brillante, ideal para los displays POP y señalización interior. Se encuentra a la venta en 48×96 pulgadas. Entre sus productores se encuentran Advantage y Emplastic.

PLASTIC BOARDS: buen anclaje de tinta
La característica principal de este tipo de tableros es que están compuestos por polietileno, el cual los hace más resistentes y duraderos que los Fome Cor. Una de las ventajas de este tipo de tablero es que al momento de imprimir en cama plana con tintas UV, los poros se abren para que entre la tinta y se seque dentro de ellos, lo que no pasa con los Fome Cor, en los que sólo se esparce la tinta y ésta queda en la superficie.
Por la forma en que la tinta penetra en los poros de la espuma de PVC, estos tableros pueden utilizarse en exteriores sin dañar la imagen y tienen la capacidad de resistir la humedad, se recomienda que se exhiban en interiores para una mayor durabilidad. Entre sus aplicaciones destacan muestras, exhibiciones, decoración de interiores, POP, señalamientos y stands.
Advantage y Alcan Composites son dos productores importantes de los Plastic Boards en Estados Unidos. En México, son distribuidos principalmente por PalRam y Plastimundo, quienes dividen a este tipo de sustrato en marcas que se distinguen por su composición física, color y acabados, por ejemplo:

– GatorFoam. Tiene un interior de espuma de polietileno, cubierta en ambos lados por capas de fibra de madera Luxcell, lo que le proporciona una mayor resistencia a la humedad. Está disponible en varias medidas, desde 48×96 hasta 60×120 pulgadas, de acuerdo con el color de la superficie.

-Sintra Expanded PVC y Trovicel. Están hechos específicamente para impresión digital UV. Son ideales para señalización, stands, POP, fotomontaje, exhibidores y señalamientos en interiores. Son el estándar en la industria porque ofrecen gran cantidad de grosores (de 1 a 19 mm) y están disponibles en diversos colores. Se encuentran en medida estándar de 1.22 X 2.44 pulgadas.

-Coroplast. Es una lámina de polietileno corrugado o cartón plástico, que por su precio sustituye en algunos usos a materiales como las láminas plásticas, madera y cartón. El material es ultraligero e impermeable; se puede cortar, pegar, engrapar y ensamblar fácilmente. Se utiliza para la fabricación de exhibidores, POP, señalamientos, buzones y stands. Está disponible en doce colores, tiene un espesor estándar de 4 mm y medidas de 1.22×2.44 pulgadas.

-Palight. Es una de las marcas más importantes de tableros espumados de PVC en Mé-
xico. Tiene una superficie totalmente blanca y lisa, por lo que es fácil de manipular. Está disponible en una amplia gama de colores, con acabado mate y brillante. Posee una alta
resistencia a sustancias químicas. Se puede encontrar de 1 a 10mm de grosor y es compatible con el uso de trata- mientos UV y tintas digitales basadas en solventes. Se utiliza para exhibiciones portatiles, material POP, muestras, y decoración de interior. Su distribuidor exclusivo en México es PalRam.

METAL BOARDS: Mayor durabilidad
Estos tableros están compuestos por tres capas de materiales. En el interior tienen polietileno sólido, el cual está revestido, en cada uno de sus lados, por hojas de aluminio de 0.012 pulgadas de grosor. Es un buen sustituto del Fome Cor cuando se requiere un sustrato con duración de más de seis meses, incluso a la intemperie.

Bidond es ideal para obtener la resistencia del metal con el peso del PVC espumado. Tiene un acabado en poliéster y está diseñado para avisos y exposiciones. Se encuentra en el mercado en la medida estándar de 48×96 pulgadas.

Ultra Aluminum es otra alterna tiva de peso ligero. Su principal característica es que tarda más tiempo en oxidarse que el Bidond y se encuentra a la venta en las mismas medidas. Su principal distribuidor es Advantage, aunque la empresa Alpolic lo distribuye con el nombre de Al-Líder.
En México, este tablero se llama Alcubon, que tiene la misma duración de un producto hecho de metal y su superficie no se oxida ni se deslustra. Por su estructura metálica posee otro tipo de terminados, tal es el caso del cromo pulido o cepillado, en aluminio blanco; el polietileno de su interior puede ser blanco o negro.

Los metal boards son ideales para usarse en el exterior. Las láminas de aluminio que los cubren no se oxidan y la tinta no se daña, por lo que tienen un largo período de vida. Entre sus aplicaciones se encuentran señalamientos exteriores, ma terial POP y exhibidores.

FIBER BRITE (FRP): Una nueva combinación
Es una línea de paneles de plástico reforzado con fibra de vidrio. Su exterior liso está cubierto con un gel que contiene UV para protegerlo contra el sol, la sal, el agua y productos químicos. Al mo-
mento de imprimir en cama plana con tintas UV, sus poros se abren como en los tableros espumados de PVC, por lo que la tinta queda impregnada por todo el panel y no en una capa superficial como en el Fome Cor. Los paneles disponibles se encuentran en una amplia gama de tamaños, láminas y grosores, los cuales incluyen: FiberBrite Original, ValuePlus, Survivor y
TuffStuff.
Su distribuidor es American Fiber Technologies.

Da un “Vistazo” a los Vinilos para Ventana

vision

febrero 19, 2010

Es común encontrar vidrios rotulados con vinilos en toda la ciudad, específicamente en camiones de transporte público, vagones del metro y edificios. Vinilos calandrados o microperforados son los materiales más comunes para recubrir ventanas, de ahí la utilidad de conocer las especificaciones técnicas de cada uno.

Vinilo Calandrado
El vinilo calandrado cuenta con 40% de área perforada, generalmente de color blanco en la superficie de impresión y negro al reverso. Cuenta con un grosor de 5.8 milésimas de pulgada, pero al agregarle el adhesivo se incrementa a 6.3 milésimas. Este adhesivo es sensible a la presión removible.
La empresa 3M recomienda aplicar este vinilo en superficies planas o curvas sencillas, a una temperatura de 10 a 38 grados. El método de aplicación debe ser seco. Se puede colocar en sustratos transparentes como acrílico transparente, vidrio y policarbonato.

¿Cómo instalarse?
Se requiere instalar un vinilo opaco sobre la superficie antes de instalar el perforado. El color dependerá de la imagen que se esté instalando. Se recomienda sellar los bordes de la gráfica para mejorar la durabilidad, la resistencia a daños ambientales y vandalismo. El sellado puede ser con tiras o pedazos de sobrelaminado.
Las instalaciones con vinilo perforado requieren un sobrelaminado ópticamente transparente para evitar la obstrucción de visibilidad debido a la acumulación de agua, polvo o suciedad en las perforaciones del vinilo.

¿Cómo removerlo?
De acuerdo con la empresa 3M, se requiere calor para remover este vinilo. Algo del residuo del adhesivo puede quedar en la superficie sobre la cual se instaló el vinilo. Una buena opción para remover los residuos de este adhesivo es el Limpiador Cítrico.

Restricciones
No se recomiendan los siguientes usos:
• Superficies diferentes a ventanas verticales.
• Ventanas con sistemas de calefacción o limpiaparabrisas. Ventanas con protecciones anti-reflejo o anti-rayones, pues este tipo de protecciones puede sufrir daños durante la remoción del vinilo.
• Ventanas con dispositivos de apertura y cierre manuales o eléctricos en vehículos.
• Gráficas sin protección instaladas en superficies expuestas a condiciones abrasivas, químicos o agentes de limpieza muy fuertes.
• No se recomienda en casos donde la visibilidad del conductor del vehículo o las salidas de emergencia se vean obstruidas ni en lugares donde la legislación local lo prohíba.

Cuidados en la impresión
El vinilo autoadhesivo ha sido optimizado para desempeñarse adecuadamente en una variedad de impresoras digitales con tintas solventes y de serigrafía. 3M advierte que el uso de este vinilo en láminas pre-cortadas sobre una impresora cama plana piezo inkjet podría resultar con defectos de impresión. También es recomendable almacenar las gráficas dejando un margen en blanco alrededor de ésta de .64 cm para evitar que se encoja.
La máxima cantidad de tinta para impresores digitales es de 250%. Una mayor cantidad de tinta sobre el vinilo puede resultar en cambios de las características físicas del mismo, secado inadecuado, levantamiento de la protección gráfica o un pobre desempeño de ésta.
Para el secado de la tinta debe tomarse en cuenta que un tiempo inadecuado en el secado sobre el vinilo puede provocar fallas como el levantamiento de las orillas, encogimiento y falla en la adhesión. Asimismo, se puede llegar a suavizar, estirar o hacerse más agresivo. Hay que tener sumo cuidado cuando se aplique un sobrelaminado, al enrollar la gráfica y cuando se aplique sobre la superficie.

Vinilo microperforado
El vinilo microperforado es uno de los soportes gráficos de impresión digital más utilizados y su principal aplicación es publicitaria. Se coloca en edificios, vehículos o superficies expuestas al exterior, sobre materiales transparentes, curvados, planos o simples.
100% de visibilidad
exterior
Se trata de una película de PVC perforado en un 50% con trasera negra, es removible y resistente al agua. El porcentaje de perforación que tiene da la ventaja de no invadir la visión que un ventanal ofrece, es decir, las personas dentro de un edificio o vehículo pueden ver al exterior sin problema alguno. Las perforaciones son imperceptibles desde el exterior y de esta forma la imagen impresa no pierde calidad estética. Pero, ¿cuál es la explicación para que esto sea posible?
Su base negra tiene como función absorber la luz permitiendo la visibilidad enfocada en un punto, mientras que en la superficie blanca (por donde se imprime) la luz se refleja. Esto ocasiona que desde el exterior no se pueda ver el interior y desde el interior se pueda ver el exterior generando un cierto grado.
Su adhesivo suele ser fácil de remover y por esta razón es utilizado con fines publicitarios y para campañas de corta duración donde rápidamente se pueden retirar de ventanas y vehículos. Su principal uso es en el exterior y suelen imprimirse con tintas solventes.

Cualidad para la impresión
El material especial del que está hecha la superficie del vinilo microperforado absorbe con facilidad la tinta y deja un terminado brillante. De acuerdo con el impresor Néstor Rodríguez, quien constantemente realiza trabajos para agencias de publicidad, la ventaja principal de este tipo de vinilos es que los bordes no están perforados y eso facilita la
Impresión en gran formato.

Tintas para Textiles

vision

diciembre 19, 2009

A la vista de los expertos, el negocio de la impresión textil se presenta como un mercado en constante crecimiento, nuevos equipos y materiales han surgido para satisfacer las necesidades del mercado.

El estampado textil siempre ha estado en constante evolución, ya que está estrechamente relacionado con la moda, lo que implica que la gente siempre quiere verse diferente a los demás y todo el tiempo está buscando qué ponerse. Por tal motivo, los impresores siempre están a la expectativa sobre las novedades y las modas que van apareciendo.
Las tintas para impresión textil han estado presentes en este progreso. En este campo se utilizan tres tipos de tintas: base agua, de sublimación y plastisol.

¿Cuál usar?
Las tintas base agua o acraminas sirven para trabajar en telas 100% naturales, como algodón y lino. Son acabados tipo mate y tienen una textura cómoda al tacto. Debido a su transparencia, se recomienda trabajarlas en telas claras. Son ideales para imprimir toallas, camisetas o cortinas.
Las tintas de sublimación o subliestáticas están diseñadas para el estampado de telas 100% sintéticas, como poliéster, nylon, rayón, acrílán y cualquier tipo de tela que no involucre una fibra de origen natural. Son aptas para impresión de ropa deportiva, tela de confección, mascadas y corbatas. Están fabricadas para imprimirse por medio de cuatro técnicas: Rotograbado, que es la manera en que se decoran las telas para confección de muebles, cortinas y vestimenta; Offset, Serigrafía e Impresión digital.
En el proceso de sublimación la tinta se imprime sobre un papel, que se pone en contacto con una tela sintética y se somete a una temperatura de 200º C para que el pigmento que está sobre el papel se convierta en gas. A través de la estática, la tela atrapa el pigmento y se colorea. Un punto importante es que la resina y los aditivos de la tinta se quedan en el papel y sólo se transfiere el pigmento, por lo que no se puede conseguir ningún tipo de textura, brillo y efectos.
Las tintas subliestáticas pueden ser de base solvente, agua y alcohol. Aunque con las tres se obtiene el mismo resultado, las base solvente son muy cómodas para trabajar pero son más caras; las base agua tienen un bajo costo pero provocan algunos problemas en el proceso de impresión; y las base alcohol se encuentran en un punto intermedio, no son tan caras como las solventes y tampoco son tan molestas en el manejo como las acuosas.
Las tintas plastisol o ahuladas son resinas de PVC con alta versatilidad, ya que pueden utilizarse en cualquier tipo de tejido: natural, sintético, con fibras mezcladas, claro u oscuro. Pueden manejarse en tejidos abiertos o cerrados y no se secan en la malla hasta alcanzar 165º C, lo que les confiere maleabilidad. A pesar de ser base solvente, son de las menos dañinas, molestas y agresivas;
Las tintas base agua y subliestáticas han sido las mismas desde su origen y a través de los años no han manifestado alguna transformación. Las tintas plastisol han tenido un desarrollo permanente, se originaron hace más de 60 años para ser impresas por medio de vulcanizado y después se optó por utilizarlas en impresión directa.

Un diseño, varios efectos
Ante el hecho curioso de que a la gente no le basta con que la imagen se vea bonita o agradable, sino que quiere tocar y sentir, se han buscado alternativas relacionadas con las texturas. Hoy vemos que los estampados modernos se caracterizan por combinar diferentes efectos.
La primera tinta para efectos especiales fue la Puff o Inflable, que al recibir calor genera en su interior un gas que provoca que la tinta se expanda. A partir de esta invención, se desarrolló una gama amplia de tintas plastisol.
Existe una serie de bases especiales que reaccionan con el calor para adquirir diversas texturas realzadas durante el proceso de curado, como la base frogger, que al inflarse deja pequeñas burbujas; base swedex, que adquiere una textura similar a la gamuza; base roca, que consigue una textura dura; base sugar, sumamente brillante y con partículas finas como el azúcar; y base granito, con la textura rugosa de esta piedra. Otras tintas son las High Density, con una consistencia muy concentrada, y diseñadas para manejarse con esténciles gruesos, para que pase un gran depósito de tinta sin que se expanda y con una perfecta definición en los bordes.
Los plastisoles también pueden combinarse con materiales como caviar, glitter, lentejuela o cualquier otro que se pega a la tinta al recibir la temperatura adecuada.
Bajo este contexto, el serigrafista o el impresor tienen un abanico extenso de posibilidades. Un sólo diseño se puede manejar con distintas opciones, consiguiendo diversos efectos, cada uno con un atractivo especial. Los volúmenes de venta de tintas plastisol son superiores a los de base agua o de sublimación; sin embargo, la tendencia actual consiste en combinar las propiedades de cada tinta, como la suavidad que proporciona la tinta base agua con los efectos bruscos o rudos del plastisol.
Los colores existentes dependen de cada fabricante. Cada uno tiene una gama específica de colores, pero lo importante es que todas las tintas son combinables entre sí. En el mercado encontramos una línea de tintas plastisol que está apegada a la guía de colores Pantone, por lo que podemos obtener cualquiera de 1,114 colores pantone disponibles.

Soluciones de Impresión a tu Alcance

vision

diciembre 18, 2009

En el último mes del año nada mejor que una guía de equipos que pueden adquirir en el mercado. La oferta es sumamente amplia, la decisión dependerá de lo que su negocio les demanda.

El mercado del gran formato no deja de estar en constante renovación. A lo largo de 2009 se gestaron diversos movimientos relacionados con la introducción de nuevos equipos y la salida de otros, lo que refleja el interés de los proveedores de tecnología de querer satisfacer las necesidades cada vez más exigentes de la industria. También en 2009 se llevaron a cabo eventos importantes, como ISA y SGIA en Estados Unidos y FESPA en México, que nos permitieron ser testigos de las novedades en soluciones de impresión, así como de la manera en que algunos equipos con cierto tiempo en el mercado siguen ocupando un lugar preferente entre los impresores, convirtiéndose así en el buque insignia de la empresa. A continuación, les ofrecemos la primera parte de una serie de opciones vigentes en el mercado, con la finalidad de ampliarles el universo de posibilidades que tienen a su alcance. Para obtener más detalles de un equipo en particular, se les recomienda contactar al fabricante o a los canales de distribución, pues teniendo la información completa podrán realizar una mejor elección de acuerdo con lo que necesitan. La siguiente lista sólo muestra aquellos equipos que tienen como mínimo 1.50 m de ancho en el área de impresión (equivalente a 60”). Algunos modelos de la misma marca comparten características en común, diferenciándose en la calidad de impresión o productividad que alcanzan, o en el tipo de tinta que utilizan.

Adiós al Bandeo

vision

noviembre 19, 2009

El mantenimiento y el uso apropiado de materiales en la impresora son factores que influyen para eliminar

Sin duda alguna, la obtención de calidad es el requisito número uno en la compra de una impresora. El bandeo es un factor determinante que afecta la calidad fi nal de un trabajo.

¿CÓMO IDENTIFICARLO?
Una impresora es un sistema en el cual todas las partes interactúan e influyen entre sí. Si una de éstas presenta errores o defectos, lo más probable será que se afecte todo el proceso. Se requiere que el usuario esté al tanto de la máquina para identifi car las problemáticas.
Es frecuente que el usuario confunda el rayado con el bandeo. Cuando aparecen rayas signifi ca que las boquillas (nozzles) están tapadas; bandeo es cuando aparecen unas bandas más oscuras o más claras a través de la impresión. Éstas pueden ser al principio, en medio o al fi nal, generalmente no es constante.
Heidi Peyer, Responsable de Ventas de Swiss Tec, comenta que el bandeo se genera cuando una impresión muestra líneas entre las pasadas, ya sea claras u oscuras. La causa de esto se debe a diversos factores, pero los que más infl uyen son: materiales, tintas, feed compensation, limpieza directa del cabezal, calibración y voltajes.

FACTOR UNO: MATERIAL
El material que utilicemos para imprimir influye en la calidad. Con frecuencia, queremos ahorrarnos dinero y compramos materiales de poca calidad que a la larga ocasionan bandeo, mal anclaje
de tintas y decoloración en tonos. Heidi Peyer recomienda que si se ocupa lona, ésta debe ser mínimo de 13 onzas; si se requiere vinil, se aconseja que sea de MacTac.
Hay veces en que aparece el bandeo en un material y en otros no. Por ejemplo, la impresión en lona puede aparecer sin bandeo, mientras que en el vinil sí llega a presentarse. No obstante, al cambiar la
marca de vinil el bandeo desaparece. Si la impresión en lona y vinil tiene bandeo, habrá que proceder a checar cabezales o hacer cambios de tintas.

FACTOR DOS: TINTA
Según la empresa Swiss Tec, el bandeo es el primer síntoma de una cabeza en la que se empiezan a tapar los inyectores.
Se ocasiona porque la tinta se seca en los cabezales, ya que ésta tiene malos pigmentos o más solvente que pigmento.

¿POR QUÉ CONVIENE SABER ELEGIR LAS TINTAS?
Hay tintas provenientes de muchas partes del mundo. Las de China tienen más solvente que pigmento, entonces el solvente se evapora más rápido ocasionando que el pigmento se seque y la
cabeza se tape.

Esto sucede porque las tintas se conforman de solventes, pigmento, y resinas. El pigmento es muy importante porque si no es de calidad la cabeza se tapará y en un futuro al imprimir un espectacular
se desvanecerán los colores.
Por ejemplo, los tonos amarillos en algunos espectaculares llegan a desaparecer a los tres meses debido a un mal pigmento. Lo barato sale caro y por ahorrar unos cuantos pesos, no vale la pena que el cliente compre tintas de dudosa calidad y se arriesgue a tapar los cabezales de su impresora.

¿QUÉ PASA CON LOS CABEZALES?
Cuando ya revisamos bien todo lo relacionado a material y tintas, se procede a hacer pruebas para verifi car el estado de los cabezales. De esta forma, se podrá saber por qué se ocasiona el bandeo: calibración o boquillas (nozzles) tapadas. Por esta razón, los cabezales deben recibir una limpieza profunda.

¡SEGUIR LA LÍNEA!
Es recomendable que la manipulación de cabezales la hagan los técnicos especializados en determinado plotter.
Si el bandeo persiste aún siguiendo estas indicaciones, se tendrá que checar la alineación física de los cabezales y cambiar los cabezales dañados.

VOLTAJE: SEÑAL IMPORTANTE
El voltaje es la señal electrónica que permite tirar más o menos tinta de un cabezal. Varía de acuerdo con cada uno, hay los que tienen voltaje preestablecido. Éstos son ajustables en el display de la máquina y pueden ser modifi cados desde 65V hasta 88V. Si se pasa de 90V los cabezales se queman electrónicamente.

No se recomienda mover los voltajes, pues si se cambia de material puede haber variaciones de impresión, anclaje y puede palidecer la imagen u oscurecerla.

¿VOLTAJE CORRECTO O INCORRECTO?
Cuando los cabezales trabajan con un voltaje incorrecto manifi estan diversos síntomas. Algunos a tomar en cuenta son:
– Pérdida de color en la impresión
– Impresión rayada
– Impresión con saturación de tinta

LIMPIEZA DE CABEZALES
Para una buena limpieza de los cabezales, se sugiere seguir estos pasos:
– Inyectar tinta a las cabezas y limpiarlas con paños especiales que no suelten pelusa.
– Inyectar solvente directamente a la cabeza y dejar encendida la máquina para que dispare fl ush por los inyectores durante dos horas.
– Volver a inyectar tinta y limpiar con paños especiales.
– Hacer pruebas de cabezales como Jam Test y Barras de colores.

TINTAS QUE BRILLAN

vision

noviembre 19, 2009

Aptas para iluminar en la oscuridad, las tintas Glow in the dark son el ejemplo perfecto para demostrar que más allá de la tecnología se requiere una amplia imaginación.

Con frecuencia se piensa que los trabajos más artísticos e innovadores son hechos con aparatos novedosos, pero no siempre es así. Alta tecnología y nuevos avances pueden llegar a faltar cuando la creatividad es desbordante.
Las tintas Glow in the Dark funcionan por medio de pigmentos fosforescentes que contienen sulfuro de zinc y actúan como complejos de metal. Éstos se comportan como si fueran pequeñas baterías que se cargan con cualquier luz.
Y se hizo la luz…
Estos abrillantadores ópticos contienen sulfuro de zinc, el cual es una sal química y tiene propiedades fosforescentes. Brilla en la oscuridad cuando es excitada por la luz, principalmente ultravioleta. Se remonta al año 1800 cuando el brillo sólo duraba media hora. Sin embargo, en los últimos veinte años el brillo ha alargado su vida gracias a un compuesto llamado Strontium de aluminio y se le ha agregado el activante Europium para prolongar el brillo hasta por 13 horas. Presenta bajos índices de radiactividad, por lo que es seguro en su uso decorativo.

¿Fluorescente o fosforescente?
Unos dicen “fosforescente”, otros “fluorescente” y hay hasta quienes pronuncian “florescente”, pero es importante señalar que la fosforescencia y la fluorescencia son dos conceptos diferentes. Muchas veces se utilizan ambos términos para referirse a lo mismo, pero cada uno tiene su propio significado y uso.
Se llama fluorescente porque viene de un mineral llamado fluorita que está compuesto por flúor y calcio, y es abundante en la naturaleza. Fluorescencia es la propiedad que poseen ciertas sustancias para emitir luz mientras reciben la excitación de ciertas radiaciones, su relación con la fosforescencia se debe a que junto con ésta, son las dos manifestaciones más importantes de la fotoluminiscencia.
Por esta razón, las tintas Glow in the Dark también se conocen como tintas foto luminiscentes, pues manifiestan fosforescencia y fluorescencia.
A su vez, la fosforescencia es la propiedad de algunos cuerpos para brillar en la oscuridad, sin que la temperatura aumente. Un ejemplo de la fosforescencia es cuando la superficie del mar brilla en la noche y esto es debido a los organismos que en él habitan.
Los fosforescentes se ven en la noche o en cualquier lugar oscuro y se cargan durante el día. Los colores comunes son: verde, azul y naranja. La fosforescencia es un fenómeno, como ya se dijo, de la fotoluminiscencia, caracterizado por la emisión de luz durante un lapso relativamente largo. A menor temperatura la duración aumenta y la intensidad disminuye. Esa es otra diferencia, pues la fluorescencia no depende de la temperatura.

Tan antiguas como el apagador
Para darse una idea del tiempo que estas tintas fotoluminiscentes llevan en el mercado basta con voltear a cualquier pared y encontrar el apagador de luz. Este es una de las aplicaciones más frecuentes que contienen el pigmento fosforescente, ya que a pesar de la oscuridad, permite ver dónde está el switch.
Rubén Sáenz, Director Comercial de Tecma Comercializadora, agrega que en la fecha del Día de Muertos podemos ver con frecuencia la aplicación del pigmento fosforescente, pues se hacen muchas camisetas o productos que tienen calacas y les aplican la pintura fosforescente para que sea visible durante la noche.
Con base en lo anterior, Rubén Sáenz explica que este pigmento funciona por unos complejos de metal. Se comportan como si fueran pequeñas baterías que se cargan con cualquier tipo de luz: natural, artificial, ultravioleta, etc.
El tiempo de duración va a depender del tipo de pigmento y de la cantidad de pigmento que esté dentro de la formulación. A mayor pigmento, se obtendrá mayor efecto.

Tres colores
La pintura fosforescente está disponible en tres colores. El color verde fue el primero que se desarrolló y también hay naranja y azul.

CATZPER: Corrige color en poco tiempo

vision

noviembre 18, 2009

Durante dos días, este encuentro internacional de creativos permitió la capacitación y el aprendizaje de técnicas creativas para mejorar los flujos de trabajo.

Sin duda, el trabajo de diseño exige que las ideas fluyan de manera ágil y que éstas se plasmen de manera sencilla. Para lograr esto, los diseñadores deben estar en la búsqueda constante de nuevas herramientas que les ayuden a obtener mayor productividad y aumenten su capacidad de ingenio.
A finales de septiembre, Adobe Systems Inc. y Mogo Media llevaron a cabo la conferencia internacional “Creative Suite Live!”, con sede en la Ciudad de México, donde los asistentes tuvieron la oportunidad de conocer diversas estrategias prácticas para implementar su creatividad.
El evento contó con la participación de cinco Consultores certificados en productos de Adobe -Mariana Cabral, Alberto González, Jorge Barrigón, Aldo de la Fuente y Ramón Villarreal-, quienes desarrollaron temas concernientes a ocho de las aplicaciones de Adobe Creative Suite: Photoshop, Illustrator, InDesign, Flash, Dreamweaver, Fireworks, Acrobat Professional y Bridge.
Asimismo, destacó la presencia de Rufus Deuchler y Greg Rewis, dedicados a ofrecer pláticas alrededor del mundo sobre las soluciones de Adobe en Diseño y Web, respectivamente.
Visión Digital platicó con ambos “evangelistas” acerca de la situación que vive el Diseño en sus diferentes ámbitos, y esto fue lo que nos revelaron.

La apuesta: Integración de aplicaciones
Adobe dio un paso decisivo al presentar mayor compatibilidad entre sus aplicaciones a partir de CS4, ya que de acuerdo con Rufus Deuchler, antes cuando se creaba un arte se recurría por separado a Illustrator, Photoshop e Indesign para realizar ciertas funciones, lo que generaba muchos pasos y tiempo utilizado.
Ahora con la inclusión de Flash y Dreamweaver, se vuelve primordial que el trabajo de diseño también funcione para un entorno web.
Si tuviera que fusionar dos aplicaciones en un solo software, Rufus elegiría Photoshop y Fireworks, que son dos programas que trabajan con pixeles. “Una cualidad de Fireworks es la optimización de las imágenes que se van a utilizar en un entorno web, por lo que sería bueno que Photoshop mejorara esta función”, señala.

La discusión: Cuándo cambiar de versión
Aunque es innegable que el propósito de las últimas versiones es que los usuarios las adquieran una vez que salen al mercado, hay quienes consideran que las versiones anteriores siguen satisfaciendo las necesidades de los diseñadores.
En este sentido, Rufus Deuchler expone dos soluciones: quedarse con la versión que cumpla con nuestras exigencias creativas, o abrirse a las nuevas soluciones que posibilitan trabajar más rápido y mejor. Eso sí, siempre hay que buscar proyectos que den la oportunidad de probar lo que cada versión ofrece.

El dilema: Diseño tradicional o electrónico
Es indudable que la tecnología ha vuelto más eficiente el quehacer creativo. No obstante, Deuchler opina que aún con el apoyo de las herramientas tecnológicas, un diseñador nunca debe olvidarse de los lápices.
Detalla que el trabajo en lápiz es útil para planear y recopilar los materiales que se necesitan, pero una vez que se comienza a trabajar en el proyecto es importante recurrir a un software para agilizar el proceso.
Illustrator y Photoshop son dos aplicaciones que permiten al diseñador trabajar de modo natural, ya que emulan la forma de estar pintando o dibujando con una brocha o pincel.

El desarrollo: La Web en México
Aunque muchos creen que su nacimiento es reciente, el Internet tiene más de 25 años usándose como medio comercial.
A través de su papel como evangelista, Greg Rewis ha sido testigo del desarrollo de la Web en distintas partes del orbe. Él mismo comenta que ha asistido a lugares donde la mayoría de los habitantes tiene acceso a Internet, tal es el caso de Singapur, donde alrededor del 95% de la población está conectado a la Red. Caso contrario es Malasia, donde la gente que usa Internet representa menos del 10%.
En cuanto a México, el especialista en Web considera que se encuentra en una posición intermedia, bastante aceptable, pues es una nación donde el número de personas conectadas a la Web crece de manera constante.

La oportunidad: La Web ante la crisis
De acuerdo con Greg Rewis, en fechas recientes la expansión de la Web se ha visto detenida por la situación económica que se atraviesa a nivel mundial. Sin embargo, las oportunidades de negocio que ofrece el Internet son varias que requieren ser aprovechadas.
Debido a los embates económicos, muchas empresas recurren al recorte de presupuesto en áreas como los viáticos, pero el uso de la Web logra compensar esta reducción de gastos al hacer posible la comunicación con personas de diferentes continentes, sin necesidad de trasladarse. Es así como el contacto con nuevos clientes se puede dar de forma sencilla e inmediata.

La expansión: Flash en distintos medios
Además de Internet, Flash está introduciéndose en otros medios como la televisión, donde algunas series o programas emplean el software para crear sus animaciones. Cabe destacar que una vez que se realizan las animaciones en Flash, éstas deben trasladarse a un formato de video para que puedan ser transmitidas.
Desde luego, no podemos olvidar su tradicional uso para animar contenidos en páginas web. Para Rewis un punto fundamental es que los sitios electrónicos “bajen” lo más inmediato posible, por lo que sugiere no ocupar Flash para crear TODA la página ya que se tornará pesado y lento.

La influencia: Software Diseño
Un punto que vale la pena reflexionar es la correlación existente entre las nuevas funciones de los programas y las tendencias en diseño.
Adobe basa la creación de su software en la retroalimentación que recibe de sus clientes quienes manifiestan sus inquietudes y necesidades aún no resueltas, aunque también integra lo que la propia compañía cree que pueden requerir los usuarios en un momento dado.
Rufus Deuchler opina que actualmente las aplicaciones de Adobe permiten plasmar cualquier idea que surja en nuestra mente, así que el único límite está en la imaginación del diseñador.

El ABC para elegir un Equipo de Impresión

vision

noviembre 18, 2009

¿Cuántas veces se ha cometido el error de comprar un equipo que no cumple con nuestros expectativas? El mercado al cual nos dirigimos es uno de los factores más importantes para elegir un equipo de impresión.

Sabemos lo que queremos, pero no lo que necesitamos para lograrlo. Dentro de la industria de la impresión, estamos conscientes de querer un buen equipo para el negocio, pero ¿cómo lo logramos?
¿Existe alguna receta para elegir el equipo adecuado a nuestras necesidades?
A continuación se presentan algunas sugerencias, pero la última decisión recae en uno mismo.

AVERIGUA QUÉ NECESITAS
Es lo primero que se debe hacer antes de elegir un equipo. La tecnología avanza rápido y las novedades están a la orden del día, pero lo más reciente no es lo más necesario en los diversos negocios.
Al momento de encontrar máquinas con potencial de satisfacernos, el paso que sigue es preguntarnos:

– ¿La máquina está construida para satisfacer mis necesidades de trabajo?
– ¿Qué otras máquinas tienen capacidades similares?

BUSCA TU COMODIDAD ANTE TODO
Entre menos tiempo se invierta, mayor productividad se obtendrá.
Cuando compremos un equipo es importante fijarnos en qué tan rápida es la máquina para cubrir nuestras expectativas. Es recomendable hacer pruebas en las que se mida el tiempo, calidad y velocidad de producción para compararlas con las necesidades.
Hay que buscar equipos que sean fáciles de entender y operar para que no gastemos mucho tiempoen capacitación ni en entrenamiento. El tiempo es valioso y la calidad también. De esta forma, entregaremos buenos trabajos. Esto convierte a la velocidad de impresión en un factor
muy importante porque afecta la productividad.

La velocidad de impresión está relacionada con el tamaño de la copia y con la calidad de ésta, pues a mayor resolución y tamaño, menor rapidez. Para especifi car la velocidad se indica la superfi cie de impresión que el aparato es capaz de imprimir. La resolución se expresa en puntos por pulgada (DPI) y un tiempo determinado. Asimismo, el mantenimiento está relacionado con el tiempo que pensamos
invertir, pues hay que conocer la duración de la garantía y si es posible tener una sustitución del equipo durante la reparación.

En la elección del plotter habrá que tener en cuenta una serie de factores como la calidad, el tipo de formatos que admite o la memoria de que dispone. Las preguntas que envuelven todos estos aspectos mencionados son:

– ¿La máquina cuenta con una interfase fácil de entender y operar?
– ¿Qué tan complicada es la rutina de mantenimiento? Es importante saber si el mantenimiento lo podemos realizar nosotros o si se requiere un técnico especializado
– ¿Cuál es la calidad del apoyo técnico y del servicio de la máquina?

No hay que olvidar que la clave de un buen fabricante estará en el servicio oportuno.
Recordemos en todo momento qué es lo más cómodo para nosotros.
Es decir la máquina debe de trabajar para nosotros, no se trata de pasar malos ratos con tal de tener un equipo novedoso y ostentoso.

COLOR Y TINTA: INSEPARABLES EN TODO MOMENTO
Una vez claras las necesidades y establecida la facilidad de uso, es recomendable checar
las exigencias del equipo en cuanto a la tinta se refi ere. Si tomamos en cuenta cuestiones como
la gama de color, los cabezales y el desempeño de las tintas seguramente evitaremos errores.

Existen tres elementos básicos: las impresoras, las tintas y los soportes.
Los tres están relacionados y cada uno de ellos evoluciona condicionado por los otros dos. Se trata, por tanto, de conseguir impresiones de calidad óptima, capaces de resistir el paso del tiempo e incluso la intemperie. Para ello, es fundamental imprimir sobre el mejor y más adecuado soporte. Hay que enfocar todas las dudas a nuestras necesidades y a lo que requerimos. Por esta razón, se sugieren las siguientes preguntas para que de algún modo nos sirvan como guía a la hora de adquirir un producto:

– ¿La durabilidad de las tintas satisface mis necesidades?
– ¿El gamut de color satisface mis necesidades?
– ¿La calidad de las imágenes satisface a todos mis clientes?

DEMANDA Y COMPETENCIA: ¿DÓNDE ESTOY? Y ¿QUÉ OFREZCO?
¿Qué pasaría si tuviéramos el equipo adecuado, con las tintas perfectas y el color exacto, pero que no cupiera en el espacio que tenemos disponible o que el área geográfi ca donde vivimos le causara daños? Sin duda alguna, sería una lástima. Por esta razón, es necesario tener en cuenta todos estos factores con base en lo siguiente:

– ¿Cuánto espacio necesito para la máquina?
– ¿Tengo espacio sufi ciente?
– ¿Se requiere de un ambiente controlado?

Las condiciones climáticas infl uyen en el desempeño de los equipos.
No sólo importa el mantenimiento, ni el tamaño, sino también saber si es necesario implementar condiciones de temperatura y humedad que favorezcan a la máquina. De igual manera, debemos pensar en nuestro negocio. ¿Qué tal si con el nuevo equipo se debe
cambiar el tipo de servicio que se ofrece?

Hay que evaluar el nivel y la competencia que se manifi esta en nuestra área geográfi ca. A la hora de elegir un nuevo equipo hay que analizar cómo nos ayudará éste para ser el primero en el mercado, qué sector queremos abarcar y como deseamos distinguirnos del resto. La clave está en la diferenciación con nuevos métodos, sustratos, opciones de instalación, etcetera.

Creatividad en la Impresión de Textiles

vision

octubre 19, 2009

Si se busca producir efectos increíblessobre las prendas, basta con tener una imaginación ilimitada para lograrlo.

La creatividad es una herramienta poderosa que si sabemos manejarla nos
puede rendir frutos.

En la industria textil existe una forma de impresión cuya flexibilidad permite la creación de efectos atractivos al ojo humano: la corrosión. A través de ella, si ponemos a trabajar nuestra imaginación, podemos producir resultados verdaderamente interesantes.

EFECTOS CORROSIVOS
Charlie Taublieb, consultor en serigrafía y decoración, argumenta que a pesar de que la corrosión ha estado presente desde hace 150 años, en la actualidad se ha vuelto popular.
Para que esta técnica funcione es necesario tener una prenda 100% algodón, la cual debe estar teñida con un color que reaccione. Generalmente, la corrosión se utiliza para colores oscuros.
De acuerdo con Taublieb, es posible poner color en la corrosión para que la impresión quede con ese tono, pero si se omite esa parte simplemente se obtendrá el color de la prenda antes de ser teñida.
También hay posibilidad de elegir una tela poliéster/algodón en la que solamente el algodón reaccionará a la corrosión. Sin embargo, los resultados no son tan buenos.

FÓRMULA PARA LA CORROSIÓN
Al hacer la corrosión se recomienda utilizar algún formaldehído, que si bien tiene un olor desagradable se obtienen mejores resultados.
Partiendo de que se utiliza el 100% de base corrosiva, Charlie Taublieb aconseja
colocarle el 5% de penetrante y el 5% de lubricante, o en su defecto, el 5% de urea (solución empleada en agricultura para humedecer).
Posteriormente, se agregan las sales y los formaldehídos entre un 3 y 8%.
Es importante tratar de mantener la corrosión húmeda, pues mientras más se tarde en secar en el horno, mejor va a resultar el efecto.

ALARGAR SU VIDA ÚTIL
Una vez lista la corrosión, tendrá una función efectiva durante 24 horas. Pasado ese tiempo, se le puede agregar a la corrosión sobrante 2% más de sales para que vuelva a funcionar perfectamente.
Si requiere color, se le añade alrededor de 12% de pigmento.

¿HOYOS EN LA ROPA?
Se puede realizar corrosión al 100% sin color. Para tal efecto, Taublieb comparte la siguiente metodología:
se imprime la prenda y se coloca en el horno, después se le aplica devoré para destruir el algodón y formar agujeros. Una vez hechos los orificios, alrededor de ellos se puede imprimir con tintas de alta densidad.

FUNCIÓN DEL DEVORÉ
Si se tiene una playera oscura 50% poliéster y 50% algodón, se puede añadir el devoré y hornear la prenda, para después lavarla con la fi nalidad de retirar los residuos de algodón. El resultado: poder ver a través de la prenda.
En algunos textiles el porcentaje de algodón y de poliéster puede variar. Una vez que se haga el proceso, inmediatamente se notará qué material tiene mayor cantidad: si se logra ver fácilmente a través de la prenda, significa que hay más algodón; si no
se puede ver, quiere decir que hay mayor presencia de poliéster.

TINTA MALEABLE
El devoré está compuesta de dos partes, una que destruye el algodón y otra que provoca el movimiento de la tinta para trabajar con ella.
Dada la suavidad de la tinta, es esencial terminar la impresión en la parte baja, pues si se deja en la parte superior la tinta se escurre.

OJO: DIFÍCIL DE OBTENER…
Un punto a destacar es la dificultad de conseguir corrosión blanca ya que siempre se tiene un poco de tono.
Otro aspecto es que cuando se utiliza pigmentación es imposible hacer igualación de color perfecta, debido a que afectaría la corrosión y el color original de la prenda.

TENDENCIAS ACTUALES
Una técnica que está de moda es evitar que la corrosión actúe al 100%, dejándola a la mitad del proceso.
Tomando en cuenta que las tintas de corrosión por ser acuosas tienen la característica de secar de la orilla hacia el centro, cuando se detiene el proceso a la mitad se logra el efecto de que la corrosión está hecha solamente alrededor.
Otra técnica que se practica con frecuencia es la elección de una corrosión débil en vez de una fuerte, para obtener un efecto deslavado. La diferencia entre ambas corrosiones
es que la corrosión fuerte posee un mayor porcentaje de sales, por lo que corroe con mayor fuerza; la corrosión débil, en cambio, tiene una concentración menor agregada en la base.
Algunos emplean corrosión con distintos niveles de fuerza en una misma
prenda para obtener una impresión con diferentes texturas.

CREAR ES… ATREVERSE
Una idea que siempre debemos recordar es que si al imprimir las prendas no se logra el efecto deseado, no debemos preocuparnos: de todas formas el resultado es intencional y, en consecuencia, la prenda sirve.
Charlie Taublieb exhorta a que seamos creativos y arriesgados, pues mientras más interesantes sean los efectos que consigamos en nuestros productos, mayor rentabilidad podremos obtener.

INFORMACIÓN BASADA EN LA CONFERENCIA “TINTAS DE EFECTOS ESPECIALES Y
TRATAMIENTOS DE PRENDAS”, OFRECIDA POR CHARLIE TAUBLIEB DURANTE FESPA
MÉXICO

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