Cómo controlar el color en sublimación

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abril 6, 2021

Uno de los problemas iniciales que plantea la sublimación es conseguir reproducir correctamente los colores que vemos en el monitor de la computadora para obtener los mismos colores sobre el objeto, cuperficie o sustrato que se sublimará.

Aunque suene fácil, pero puede convertirse en una situación complicada si no se tiene las herramientas adecuadas y la suficiente experiencia en gestión del color. En este artículo explicaremos el problema de la reproducción de colores en sublimación y también brindaremos soluciones a problemas comúnes.

Una de las primeras preguntas que nos haremos es ¿por qué es tan difícil la gestión del color en sublimación?, aunque sería deseable que los colores del monitor de la computadora coincidieran con los colores obtenidos al imprimir el papel, estos no serán los mismos. No puedes guiarte por lo que ves en la pantalla porque durante el proceso de sublimación se produce un cambio molecular en la tinta que pasa de estado sólido a gaseoso y al realizar este fenómeno químico ha habrá una diferencia entre lo reflejado en pantalla a lo que se plasmará en una superficie.

Las pantallas y las impresoras utilizan métodos muy diferentes para generar el color. La pantalla de una computadora genera los colores como combinaciones de luz RGB (rojo, verde, azul). Y se obtienen todos los colores del espectro visible como combinación de luz roja, verde y azul, la pantalla sólo permite mostrar un rango de colores oCMYK.

En cambio, las impresoras crean los colores a partir de CMY, cian, magenta y amarillo y, aunque el negro se consigue como una combinación de estos 3 colores, las impresoras utilizan una cuarta tinta negra porque resulta más económico que crear el negro a partir de los otros 3 colores. Por lo tanto, las impresoras generan toda la gama cromática a partir del código CMYK. Por este motivo, cualquier imagen digital que se ve en la pantalla de la computadora y que utiliza el sistema RGB debe ser convertida al sistema CMYK antes de imprimirla.

Y aquí es donde surge el problema porque la gama cromática de estos dos sistemas es distinta. La gama de colores RGB que puede crear una pantalla es mucho más amplia que la gama de colores CMYK que genera la impresora y no existe una correspondencia directa entre estos dos
sistemas.

Y es precisamente que la gestión del color permite ajustar esta transformación de color para obtener el mejor resultado final sobre el objeto sublimado. Aparte de esta conversión de RGB a CMYK, existen otros factores que también pueden afectar al color: el tipo de artículos que serán sublimados, el acabado de estos productos, factores ambientales como la temperatura, la presión aplicada en la plancha de transferencia. La cantidad de presión y temperatura aplicada influyen en la cantidad de tinta que va del papel impreso al artículo sublimable. Aunque si nos excedemos en la presión y el tiempo observaremos que el artículo tendrá un ligero tono amarillo u oscuro, eso quiere decir que la temperatura y presión fue alta y es por eso que se habrá quemado.

Ver artículo Los Secretos del Color

EL TIPO DE TINTA UTILIZADA ES IMPORTANTE

Para poder analizar a fondo la gestión del color también es importante analizar el tipo de tinta utilizada. En primer lugar, insistiremos en que debemos utilizar tintas de sublimación de calidad porque tiene un efecto directo en el aspecto final del producto. Las tintas de marcas reconocidas son de alta calidad y garantizan una gama de colores más amplia y de mayor intensidad. Aunque puedan parecernos más caras, ofrecen un mayor rendimiento y en consecuencia un menor consumo.

También es importante el modo en que se almacena la tinta y se suministra al papel. Existen sistemas abiertos de suministro de tinta (también conocidos como sistema CISS) y sistemas cerrados o cartuchos sellados. El optar por los cartuchos sellados garantiza la pureza de la tinta y evitan problemas de mantenimiento de los cabezales. En las impresoras de pequeño formato, los cartuchos sellados de un solo uso son más eficientes en cuanto a coste y productividad.

Para poder gestionar el color, una de las consideraciones más importantes es la selección de la impresora y la tinta. Debemos seleccionar una impresora para la que existan tintas de sublimación y sea posible gestionar el color.

Existen dos métodos básicos para gestión del color en la sublimación: los perfiles ICC (International Color Consortium) y un software RIP (raster image processing). Aunque los 2 métodos son similares, existen diferencias notables entre ellos.

PERFIL DE COLOR ICC

El perfil ICC es un archivo de software que garantiza que al seleccionar un color determinado en el monitor de la computadora, se obtiene el color designado de modo correcto y consistente sobre el soporte sublimado. El perfil crea un enlace entre los colores de la pantalla y los colores finales sobre el artículo sublimado.

Para poder utilizar el perfil ICC es necesario gestionar las imágenes desde un programa de edición de imagen compatible, por ejemplo Adobe Photoshop. Illustrator e incluso Corel Draw.

El perfil ICC estará en la fase final de la impresión y el driver original de la impresora estará configurado para que “no gestione los colores”. De este modo el perfil de color corregirá la imagen y enviará los datos a la impresora sin que los colores se vean afectados.

Los perfiles de color ICC para sublimación también presentan ciertos problemas, como por ejemplo: al imprimir una gama de colores desde un perfil, este software es capaz de ajustar los colores para imprimir el color correcto. Pero durante la sublimación al aplicar calor con la plancha sobre el papel impreso, la tinta se convierte en gas y los colores cambian sus propiedades en estado gaseoso. Este cambio puede ser bastante drástico (el color azul podría parecer verde sobre el papel) y es imposible determinar si la impresión es correcta o no hasta que se ha sublimado por completo la superficie. Por este motivo, algunos profesionales crean sus propia gama de colores sublimados sobre objetos y lo relacionan con los colores vistos en pantalla.

SOFTWARE RIP

Algunos usuarios con gran experiencia y una formación técnica optan por utilizar un software RIP que incluye una opción de creación de perfil de color ICC para gestionar los colores. El software RIP convierte la imagen en un mapa de bits y envía los archivos rasterizados a la impresora. Este proceso implica que debes crear tus propios perfiles ICC desde cero, lo que requiere mucho tiempo y un gran conocimiento cromático.

En la sublimación se trabaja con tintas semitransparentes, y por este motivo el color de fondo de la superfice sublimada se suma al color de la tinta aplicada y afecta al color final. Aunque generalmente sse sublima sobre superficies blancas, el tono de blanco puede variar y esto afectaría a la consistencia de colores. Por supuesto que los artículos de color son más complicados a la hora de predecir el color resultante, pero es cuestión de experimentar y encontrar aquellos diseños con un resultado satisfactorio.

Para intentar conseguir una reproducción exacta del color es muy útil preparar tu propia carta de colores sobre cada uno de los soportes sublimables que utilizamos. De este modo, serás capaz de seleccionar los colores RGB que se traducen en el color final del objeto sublimado.

TIPS QUE DEBES TOMAR EN CUENTA

1. El perfil de color es fundamental para conseguir el colorido perfecto en tus productos a sublimar. Si las tintas de sublimación son el corazón del equipo de sublimación, el perfil de color actúa como el cerebro de este sistema. Nuestra recomendación es que utilices tintas de sublimación de calidad y que solicites al fabricante de tintas el perfil de color adecuado para tu modelo de impresora. De este modo, la gestión del color en sublimación se convierte en algo tan sencillo como un solo click en el programa de gestión de color.

2. Domina al máximo el software que utilices: Photoshop, CorelDRAW o Illustrator, de este modo podrás crear gráficos de colores para asegurar una consistencia.

3. Imprime una paleta de colores sobre el tipo de sublimables que utilices, incluyendo los códigos de cada color. Esto te servirá como referencia de la equivalencia de colores, y servirá como elemento de consulta para ti y también para tus clientes.

4. Haz pruebas y prepárate antes de iniciar la producción. Es conveniente realizar una inversión inicial en tintas, papel de sublimación y artículos sublimables para hacer pruebas y experimentar. Anota los resultados y saca conclusiones para adaptar tu método de producción. Conseguirás aumentar tu eficiencia, reduciendo mermas y consiguiendo resultados óptimos.

Por último podemos comentar que con una correcta gestión del color y siguiendo los consejos que expusimos, podrás reproducir colores de máxima intensidad y atractivo diferenciándote de la competencia, la cual crece día con día, pero con un poco de creatividad podrás hacer la diferencia y verlo reflejado en tus pedidos y sobre todo en tus ingresos.

Optimización y Flujo de trabajo para gran formato

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abril 6, 2021

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La idea original de este artículo buscaba repasar la forma correcta de preparar un archivo para la impresión en equipos inkjet de gran formato. Y podemos tocar los mismos temas de siempre con consejos sobre los parámetros a respetar en el proceso de pre-prensa para lograr un óptimo resultado, pero la transformación digital por la que está pasando la industria nos obliga también a revisar el por qué es conveniente para una empresa de impresión adoptar un flujo de trabajo con algún software especializado, con ventajas que van desde el anidado de imágenes directamente dentro de nuestro software de diseño hasta la correcta nomenclatura de los archivos para poderles dar un correcto monitoreo.

Primero hablaremos de los principales problemas que todo diseñador debe evitar al momento de preparar su archivo para la salida a impresión:

1. Especificaciones insuficientes. Cuanto más sepas sobre la impresora a donde vas a mandar el trabajo, mejor, asegúrate de trabajar con los perfiles de color adecuados. Incluir: tamaño de acabado terminado, instrucciones si hay que hacer
plegado.

2. Uso incorrecto de colores directos. Todas las tintas especiales que no sean necesarias deben eliminarse. Procura indicar mediante una muestra de color los colores que deben mostrarse.

3. Incluye los sangrados adecuados para tu trabajo. Toma en cuenta acabados como ojillos, dobladillos y si el archivo requerirá uniones o soldados.

4. Imágenes RGB o de baja resolución. Asegúrate de que todas las fotos estén en CMYK, si no, conviértelas. Considera un mínimo de 150 dpi’s a tamaño real para imágenes gigantes que serán vistas desde distancias mayores de 5 metros. Si puedes permitirte mayor resolución que mejor.

5. Tamaño de documento incorrecto. Asegúrate de enviar el tamaño de producción correcto del documento. ¿Por qué?: ahorra tiempo no tener el tamaño correcto puede afectar la apariencia y la unión.

6. Fuentes en conflicto. Convierte todas las fuentes en contornos antes de enviar tu documento. ¿Por qué?: para evitar que falten enlaces a archivos cuando se abre el documento

7. Esperando hasta en el último minuto. Envía el documento unos días antes. ¿Por qué?: para garantizar que exista tiempo para corregir errores o editar cambios y la impresión se termine a tiempo

VENTAJAS DE USAR UN SOFTWARE DE FLUJO DE TRABAJO

No existe ningún estándar en la impresión de gran formato, por lo que cada empresa ha configurado sus propios procesos para la preparación de archivos. Algunas de las ventajas que encontramos en estos procesos son:

Aceptación de datos, almacenamiento y nombramiento de archivos. ¡Cada trabajo que llega es el más importante! Incluso si no hay ningún pedido en la casa y si los datos de impresión aún no se han entregado. Idealmente, la planificación de los trabajos que se imprimirán o entregarán se lleva a cabo cuando el personal de gestión de la producción y la planificación del trabajo se reúnan y los distribuyan según las descripciones de los trabajos.

La capacidad de impresión disponible, los equipos, son el factor principal en la planificación.

Entrega de Archivos. Según algunos estudios realizados por Durst, mientras que en los Estados Unidos., El 30% de los archivos de impresión todavía se entregan como datos en forma de paquetes de algún software de diseño (InDesign, Illustrator, etc.) en Europa este porcentaje representa sólo el 5%. Normalmente, los clientes proporcionan archivos PDF o TIFF y, por lo general, deben ser descargado a las computadoras locales primero en el departamento de pre-prensa o preimpresión. Esta situación es un hecho y realmente no se trata de automatizar esta parte muy bien en el negocio de B2C, porque no se puede educar a los clientes por el miedo de perderlos. Para el sector B2B, vale la pena hacer ciertos acuerdos o proporcionar Sitios seguros en la nube para descargarlos.

Almacenamiento de datos. Una vez que los datos están en la imprenta, generalmente se transfieren al departamento de pre-prensa, que se enfrenta a la tarea de almacenar los datos en el servidor en una estructura que abarca toda la empresa y también proceden a nombrarla. El almacenamiento de los datos generalmente se realiza con referencia a los números de trabajo.

Pero, ¿qué se hace con los datos si aún no se puede asignar ningún trabajo u
orden?

El almacenamiento de datos manual es lento y propenso a errores con respecto a la estructura de los datos.

¿Por qué el departamento de pre-prensa debería proporcionar el almacenamiento de datos? Una receta para el éxito al vincular los archivos vinculados con la preimpresión es proporcionar un sistema de almacenamiento de datos cuasi automatizado.

Esto debe estar garantizado por el sistema ERP. La ventaja de un sistema de administración de archivos con soporte de base de datos, preferiblemente basado en un navegador, es, por un lado, la rápida recuperación de los datos de los pedidos y, por otro lado, si el sistema también está basado en un navegador, es posible fusionar los datos de los pedidos en los sitios de producción de manera muy rápida y a bajo costo. Tan solo automatizando el proceso de almacenamiento de datos se pueden romper las barreras entre el procesamiento de trabajos y la pre-prensa.

Nombres de archivos. Las empresas son particularmente creativas cuando se trata de darle un nombre a un archivo de impresión.

Los nombres de archivo muy largos se utilizan a menudo para aclarar el método de producción del archivo. En la práctica, se pueden encontrar nombres de archivo sin sentido como “Sticker12x3.pdf”, hasta nombres de archivo muy largos como “1499_flag_SO8_01_696x149_lzu1U_print.pdf”, que generalmente se imprimen junto al elemento de impresión en la hoja de imposición.

Cuando se preguntó en los departamentos de pre-prensa ¿por qué los archivos tenían que ser nombrados de esta manera? La respuesta fue generalmente que buscan hacer posible leer el trabajo o su tamaño para saber qué archivos deben usarse juntos en la impresión y permitir un cierto control lógico por parte del operador de la máquina de la impresora o cortadora en el proceso de impresión y posproducción.

En los flujos de trabajo y sistemas de administración de archivos compatibles con bases de datos, no es necesario utilizar este tipo de nombres de archivos porque toda la información sobre el trabajo, los datos de impresión y los metadatos relativos (dimensión, sangrado, colores técnicos, etc.] se asignan al elemento de impresión individual. De este modo, se puede rastrear fácilmente qué elemento de impresión se encuentra en qué hoja de imposición. La información adicional que se imprimirá con el elemento de impresión se puede agregar automáticamente en cualquier momento a través de etiquetas generadas dinámicamente por el programa.

COMPROBACIÓN, PREPARACIÓN Y LIBERACIÓN DE DATOS

Con la ayuda de varias herramientas estándar [principalmente programas de Adobe], los datos de impresión se llevan a los estándares internos y, por lo tanto, se preparan para el proceso RIP.

Verificación de archivos. En las empresas de impresión de gran formato, la verificación de los datos se deja en un 100% al departamento de pre-prensa, que generalmente realiza una verificación visual de los archivos con respecto al tamaño y la resolución. Simplemente amplias, mides un poco, averigüas si falta información de corte o sangrado y guarde el archivo con el nombre correcto.

Se ignora hábilmente qué espacios de color se utilizan o qué perfiles ICC se asignan. La verificación de datos se puede automatizar en los sistemas de administración de archivos compatibles con la base de datos con una función de verificación previa para verificar los factores técnicos y los metadatos del trabajo [dimensiones y número de impresiones]. Por lo tanto, se pueden realizar declaraciones rápidas sobre la producibilidad de los datos de impresión enviados más adelante en el proceso de aceptación del pedido.

Preparación de archivos. Muchos departamentos de pre-prensa carecen de conocimientos sobre gestión del color. El color juega un papel muy subordinado. Desde el punto de vista técnico actual, los archivos se pueden crear en tamaño original [incluso más de 5 metros] y proporcionar las áreas de impresión adicionales necesarias, como refuerzos de bordes, ojales, sangrados y líneas de corte, automáticamente sin abrir el archivo. en una aplicación de escritorio.

Las herramientas correspondientes están disponibles en una solución u otra basada en PDF. La gestión del color debe estar estandarizada en la impresión de gran formato. Los sistemas de gestión de archivos y procesamiento de PDF pueden estandarizar la demanda de gestión del color tanto como sea posible y, por lo tanto, alejarse de la configuración de gestión del color en las estaciones de trabajo individuales. La gestión del color no es una brujería, solo necesita estar bien pensada y ajustada.

La utilización de los materiales y sustratos en la impresión de gran formato a menudo puede ser difícil de optimizar, porque hay muy pocos trabajos de diferentes tamaños. Sin embargo, el anidamiento no debe realizarse manualmente en un programa de diseño. Existen excelentes soluciones disponibles en RIP’s y sistemas de procesamiento y archivos para el anidamiento automático de archivos. Desde un punto de vista práctico, el anidamiento no debe realizarse en la pre-prensa, sino en función de la planificación de la impresión.

Aprobación de archivos. Las aprobaciones generalmente se compilan manualmente y el contenido se copia de la descripción del trabajo. Esta es una tarea manual que requiere mucho tiempo y también es una actividad propensa a errores. Las aprobaciones de impresión deben crearse automáticamente en función de la meta-información de los sistemas de administración de archivos compatibles con la base de datos.

Si se envía un PDF de aprobación por correo electrónico o si la versión de lujo está disponible a través de un portal de aprobación es una cuestión de dinero. En ambos casos, el estado de la liberación debe mapearse a través del estado del archivo para proporcionar información para la automatización necesaria.

La verificación previa de PDF ahorra tiempo y resuelve problemas antes de que sea demasiado tarde. No pierda el tiempo averiguando por qué ciertos PDF no se imprimen, simplemente realice una verificación previa y corríjalos.

Cortes. Olvídate de utilizar Adobe Photoshop o Illustrator para crear rutas de corte. Los módulos de software de corte como “i-cut Layout” ofrecen una solución integral para crear y limpiar trayectorias de corte.

Muchos sistemas de automatización de flujos de trabajo se están compilando alrededor de Adobe PDF Print Engine (APPE) 3, que puede representar archivos para una salida rápida, precisa y administrada por colores en cualquier dispositivo habilitado para PostScript.

La lista de desarrolladores de software que incorporan Adobe PostScript o PDF Print Engine se lee como un “quién es quién” de los líderes de la industria de impresión: Agfa Graphics, Caldera, Canon, CGS, ColorGATE, EFI, Epson, Esko, Fujifilm, GMG Color, HP, Kodak, Konica Minolta, Océ, OKI, Onyx, Ricoh, Roland, Screen, Sharp, Xante, Xeikon y Xerox.

Con el tiempo, los flujos de trabajo automatizados agilizarán casi todas las fases del proyecto de impresión, desde las comunicaciones con el cliente, el procesamiento de datos y archivos, la verificación previa y la corrección de archivos hasta la administración del color, la imposición, la programación, la producción, el acabado y los informes. La automatización de tareas repetitivas liberará a los empleados para que se concentren en fortalecer las relaciones con los clientes o en realizar tareas que requieran habilidades de resolución de problemas más creativas o complejas.

También recomendamos el artículo: Gran formato, reinventarse o morir.

virtual.drupa: innovaciones de productos

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abril 6, 2021

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Del 20 al 23 de abril de 2021, el sector global de impresión y empaque se reunirá en virtual.drupa https://virtual.drupa.com presentando tres segmentos “Área de conferencias”, “Networking Plaza” y “Espacio de exhibición”. El espacio de exposición reflejará las diversas tecnologías y aplicaciones de la industria de la impresión y el embalaje. Asimismo brindará a los visitantes una visión general de las carteras de productos y las innovaciones de las empresas expositoras. Además, los videos explicativos y las sesiones web en vivo brindarán detalles adicionales sobre los productos y servicios exhibidos.

Encontrar expositores y productos relevantes
Los visitantes podrán navegar en el Espacio de Exposición para encontrar de una manera rápida y sencilla a los expositores que les interesan. Además de la entrada directa del nombre de la empresa, la búsqueda se puede filtrar por categoría de producto o país para obtener una selección relevante de expositores.

El perfil de expositor individual proporciona información sobre la empresa, personas de contacto, productos, servicios, innovaciones y formatos de presentación. En este punto, se puede establecer contacto directo con el expositor a través de una tarjeta de presentación digital o mediante el emparejamiento.

Información e interacción en sesiones web en vivo
Los expositores tienen la oportunidad de interactuar con la comunidad en sesiones web en vivo y presentar su contenido a una amplia audiencia. Los visitantes pueden obtener una descripción general actualizada de las diversas presentaciones en la base de datos de eventos, donde pueden filtrar por horarios o temas del evento. Los socios del evento virtual.drupa también harán importantes contribuciones a esto: Leonhard Kurz, DuPont de Nemours, efi, Kodak, Komori, BlueCrest, CloudLab, Fujifilm, Hybrid Software, Koenig & Bauer, Mimaki, OQChemicals y Xeikon.

Los expositores brindan perspectivas sobre temas relevantes para la industria
Los visitantes ya tienen la oportunidad ahora de echar un vistazo a los perfiles actuales de los expositores y orientarse hacia virtual.drupa. Juntas, las empresas representan la diversidad de la industria en sus salas de exposición en línea y sesiones web.

“DuPont presentará las últimas innovaciones para los sistemas flexográficos Cyrel® Solutions y las tintas digitales Artistri® para aplicaciones textiles e industriales, en la sala de exposición en línea y durante sesiones web interactivas en vivo”, informó Sam Ponzo, vicepresidente de soluciones industriales de DuPont de Nemours. .

“Fujifilm presentará nuevos productos innovadores tanto en procesos convencionales como digitales”, dijo Hiroaki Shimosaka, Gerente General de la División de Negocios de Sistemas Gráficos. en Fujifilm Corporation. “Además, con nuestros productos innovadores demostramos nuestro compromiso con la industria de las artes gráficas y demostramos que somos un socio de larga data para nuestros clientes globales”.

Filip Weymans, vicepresidente de marketing de Xeikon, declaró: “Estaremos demostrando principalmente aplicaciones que involucran la fabricación de impresión digital, no solo soluciones para impresión digital, sino soluciones que encajan en un proceso de fabricación y se pueden conectar en muchos otros pasos en un proceso de manufactura. Así es como se logra la flexibilidad. Así es como aborda las preguntas y los desafíos que le esperan a usted y a su empresa ”.

Los participantes obtendrán una visión general continua del desarrollo de los expositores y sus programas de presentación. El evento cuenta actualmente con 185 expositores de 30 países y 13 socios del evento virtual.drupa en las categorías Platinum, Gold y Silver. Para todas las demás ofertas de virtual.drupa, se requiere un registro gratuito en https://virtual.drupa.com/en/Registration

La Colorado 1650 de Canon logra resultados sobresalientes en las pruebas de campo de Keypoint Intelligence

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abril 5, 2021

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Keypoint Intelligence ha publicado su informe de pruebas de campo en el que evalúa a la Colorado 1650 de Canon, una impresora de 64 pulgadas en soporte flexible, en tres categorías: calidad de imagen, facilidad de uso y velocidad. La impresora ha obtenido resultados excepcionales en todas las categorías, y Keypoint Intelligence subraya: «La Colorado 1650 es una unidad con una versatilidad impresionante y una opción inigualable para la inmensa mayoría de las aplicaciones de impresión de gran formato.»

A partir de las pruebas realizadas por los técnicos y expertos en impresión de producción de Keypoint Intelligence, el informe revela que la Colorado 1650 es una auténtica todoterreno, con velocidades de vértigo en todos los escenarios de prueba que triplican incluso la velocidad promedio de sus competidoras en cada una de las categorías evaluadas. Además de su velocidad, otras funciones como el mantenimiento automático de la impresora, los componentes sustituibles por el usuario o la recarga de la tinta en marcha también son factores que contribuyen a aumentar la productividad y a agilizar los plazos de entrega.

Por otra parte, los técnicos destacan la facilidad con la que es posible producir acabados brillantes y mates sin necesidad de cambiar de tinta o de soporte gracias a la tecnología de curado FLXfinish de Canon. Y, lo que es más importante, al alternar entre distintos acabados de impresión no se observa efecto alguno en la calidad de las imágenes, incluso a velocidades de máxima productividad.

La tecnología FLXfinish también mejora la manipulación de materiales porosos por parte de la impresora, como textiles y papeles sin estucar, ya que su tecnología UVgel garantiza la adherencia inmediata de las gotas de tinta al soporte, facilitando una ganancia de punto muy controlada y una mayor precisión en la calidad de las imágenes.

Al referirse a las imágenes en color, el informe las describe como «imágenes con colores vivos sin excepción y, al mismo tiempo, dotadas de una neutralidad excepcional en los medios tonos blanco y negro.» Además, «la Colorado 1650 ofrece una precisión de los colores PANTONE extraordinaria, generando mediciones delta E00 que no superan los 2,32 de media en un total de 15 colores corporativos», una ventaja clave para los proveedores de servicios de impresión.

Por otra parte, el informe también pone de relieve que, dada su estabilidad dimensional sumamente precisa, el diseño modular y las funciones de acabado mate, este modelo está muy bien posicionado para adaptarse al creciente mercado del papel mural digital.

La configuración de esta impresora resulta muy sencilla. Sus funciones de impresión a dos caras y la compatibilidad con sustratos impresos con la cara hacia dentro facilitan la manipulación de los soportes y permiten realizar tiradas de impresión más largas sin la intervención del operador. Además de elogiar su facilidad de uso, el informe menciona la sencillez de la interfaz de la Colorado 1650 y cómo ayuda a los proveedores de servicios de impresión a reducir los periodos de inactividad gracias a una supervisión del estado de los trabajos directa y transparente, un panel de control inteligente de 10,5 pulgadas que simplifica la navegación y una aplicación de control a distancia.

David Sweetnam, Director of EMEA/Asia Research and Lab Services de Keypoint Intelligence, comenta: «Ha sido un auténtico placer trabajar con Canon en la primera de una serie de pruebas nuevas para rotulación que estamos ampliando al mercado de equipos de bobina, y para la que hemos contado con la participación de la Colorado 1650, un modelo altamente productivo. Por lo que hemos podido comprobar a lo largo del análisis, la Colorado 1650 realmente pone el listón muy alto en un sector como este, en pleno auge y muy competitivo».

Mathieu Peeters, Senior Director Strategic Marketing Large Format Graphics de Canon Production Printing, concluye: «Estamos encantados con los resultados obtenidos por nuestra Colorado 1650 en una evaluación tan exigente como la de Keypoint Intelligence en el capítulo de la rotulación de gran formato y que, como señala el informe, su comportamiento haya sido tan bueno. En Canon, nuestra prioridad es poder garantizar a nuestros clientes y a nuestros socios una solución que les ofrezca la máxima productividad, una calidad inigualable y total versatilidad en los soportes. Hasta la fecha, la serie Colorado cuenta ya con casi 2.000 instalaciones en todo el mundo, y las opiniones y comentarios que hemos recabado de nuestros socios y clientes son muy prometedores. Este reconocimiento independiente de Keypoint Intelligence nos anima a seguir reforzando el nivel de productividad y calidad que proporcionamos a nuestros socios y clientes, y es un aval indiscutible del excelente posicionamiento de esta impresora en el mercado del papel mural digital, un sector en plena expansión».

FUJIFILM Dimatix lanza un nuevo cartucho Samba diseñado para su uso con la impresora de materiales Dimatix

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abril 5, 2021

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FUJIFILM Dimatix Inc., el proveedor especializado en cabezales de impresión de inyección de tinta para impresión comercial e industrial, anunció el lanzamiento del cartucho Samba para su uso con la impresora de materiales Dimatix (DMP). Basado en el diseño y la fabricación de sistemas microelectromecánicos de silicio de última generación (Si-MEMS) del cabezal de impresión Samba® G3L, el cartucho Samba es la tecnología más avanzada en impresión de inyección de tinta, ahora disponible para su uso con todos los DMP. -Modelo de impresoras 2800.

El nuevo cartucho Samba trae las características, capacidades y funciones más modernas a una impresora ya popular y versátil. Proporciona un volumen de gota nativo de 2,4 pL que tiene el potencial de crear anchos de línea ultrafinos a partir de un tamaño de punto único de 30 μm. Teniendo en cuenta las aplicaciones de menor escala, el cartucho Samba ofrece el uso de un cartucho de 1,5 ml de pequeña capacidad, que requiere una cantidad considerablemente menor de líquido al cribar formulaciones de fluidos para determinar la capacidad de inyección y las propiedades de la tinta curada. Para permitir una solución de servicio completo desde las aplicaciones de I + D hasta la producción comercial, el cartucho Samba ofrece el mismo diseño de chorro interno, características de chorro y volumen de gota nativo que el cabezal de impresión Samba G3L, lo que permite una fácil transición de las aplicaciones de I + D a la producción comercial con el Cabezal de impresión Samba G3L.

El éxito del DMP ha consistido en acelerar la fabricación de prototipos para una amplia variedad de aplicaciones de inyección de tinta, incluidos circuitos electrónicos flexibles, antenas RFID, materiales impresos en 3D y matrices de ADN. La adición del cartucho Samba para el DMP permitirá a los desarrolladores utilizar esta impresora versátil para una transición sin problemas desde el diseño de factibilidad a pequeña escala y las etapas de prueba, hasta la fabricación a escala industrial para su comercialización.

“Hoy, lanzamos un producto innovador que coloca el diseño de chorro de cabezal de impresión Samba G3L a gran escala en un factor de forma de cartucho pequeño. Al unificar el diseño de chorro del cartucho DMP Samba con el del cabezal de impresión Samba G3L escalable y de alto rendimiento, FUJIFILM Dimatix proporciona un camino desde la I + D hasta la fabricación de producción a gran escala, que será invaluable para el crecimiento de la impresión funcional ”, dijo. Martin Schoeppler, presidente y director ejecutivo de FUJIFILM Dimatix, Inc. “Creemos que la capacidad de analizar la formación de gotas en vuelo y las características del chorro, junto con el desarrollo directo en un diseño de chorro de cabezal de impresión de inyección de tinta industrial a pequeña escala, facilitará la I + D para la transición a un entorno de producción, y FUJIFILM Dimatix ayudará a los clientes a lograrlo comenzando con la familia de productos Samba “.

El cartucho Samba está disponible para ordenar ahora.
Para obtener más información, visite http://dimatix-5352080.hs-sites.com/samba-how-to .

Avery Dennison presenta cuatro nuevos colores de película de envoltura suprema brillante que reflejan ‘el poder de la luz’

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abril 5, 2021

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Avery Dennison Graphics Solutions presentó su colección de colores Spring 2021, cuatro nuevas y emocionantes adiciones de color al portafolio de películas Supreme Wrapping ™ de la compañía.

Lanzados bajo el tema, El poder de la luz, los cuatro colores premium inspiran creatividad con degradados ocultos y efectos de destellos fascinantes. Vea el impacto emocionante de diferentes tipos de luz en Gloss Metallic Mystery Black y Gloss Metallic Mysterious Indigo. Maravíllate ante los cambiantes tonos iridiscentes de ColorFlow ™ Gloss Hidden Forest y Gloss Metallic Pride Prismatic Grey.

El portafolio de cambios de color de vehículos de la película de envoltura suprema de Avery Dennison continúa reflejando lo último en tendencias de color automotriz. “Estamos revisando continuamente nuevas innovaciones de pigmentos para traer avances de color a esta cartera”, dijo Matt Khanna, gerente de producto de Avery Dennison Graphics Solutions North America. “Aprovechamos las tendencias de color globales y utilizamos estos conocimientos para inspirarnos. Estos nuevos colores de película se suman a la amplitud de nuestro portafolio premium, que presenta cientos de colores, texturas y elegantes acabados de acento “.

Durabilidad y rendimiento excepcionales son los altos estándares que Avery Dennison Supreme Wrapping Film establece continuamente como una de las marcas de películas para envolver vehículos líderes en el mundo. La colección de colores Power of Light Spring 2021 ofrece una excelente adaptabilidad alrededor de curvas y huecos. La tecnología adhesiva Easy Apply ™ RS hace que la aplicación sea simple y rápida, y las películas se pueden quitar fácilmente, incluso después de un uso prolongado.

“Las películas brillantes representan uno de nuestros acabados de color más populares. Estas nuevas películas ricas en pigmentos se crearon pensando en el diseñador de la envoltura ”, dijo Abby Monnot, directora de marketing de Avery Dennison Graphics Solutions North America. “Nuestros colores primaverales evocan una declaración y una actitud de riqueza y calidad sin concesiones. En particular, tanto Gloss Hidden Forest, nuestra primera incorporación a la línea Supreme Wrapping Film ColorFlow desde 2017, como Gloss Metallic Pride Prismatic Grey, amplían aún más los límites del brillo iridiscente para una apariencia que capturará instantáneamente los deseos, necesidades y personalidades de los clientes. “

Los cuatro nuevos colores Supreme Wrapping Film Gloss se pueden ver y experimentar en línea usando la herramienta Avery Dennison Car Visualizer.

Encuentre más información sobre los nuevos colores en graphics.averydennison.com y únase a la conversación en los canales sociales de Avery Dennison Graphics Solutions, incluidos Facebook e Instagram.

Inscripciones abiertas para la Conferencia Virtual BrandSmart 2021, 28 y 29 de abril

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abril 5, 2021

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Chicago: los especialistas en marketing, directores de marketing, gerentes de marca, directores de agencias, propietarios de pequeñas empresas y profesionales interesados en aprender de líderes destacados de la industria mientras se relacionan con profesionales de marketing de todo el país pueden registrarse para la conferencia virtual 2021 BrandSmart. BrandSmart, ahora en su decimonoveno año, es la conferencia de marketing de marca de mayor duración en el país. El evento se lleva a cabo durante dos experiencias virtuales de medio día el miércoles 28 de abril de 1 a 5:30 p.m. CDT y el jueves 29 de abril de 9 a.m. a 1 p.m. CDT. Los responsables de la toma de decisiones de marketing y los especialistas en marketing de marcas del futuro, un quién es quién entre los líderes de marketing y las personas influyentes, se reunirán para compartir herramientas probadas, aprender sobre estrategias de marketing y escuchar historias sobre el terreno. Regístrese en BrandSmart 2021.

La conferencia virtual BrandSmart de este año contará con oradores en el escenario principal transmitidos en vivo, sesiones grupales, “cabinas” virtuales de expositores y salas de discusión moderadas. Los asistentes pueden esperar aprender de los líderes de la industria para obtener inspiración y conocimiento mientras comparten lecciones de estrategias innovadoras que condujeron al éxito. El evento también contará con oportunidades para establecer contactos en línea. El miércoles 28 de abril, los asistentes están invitados a celebrar junto con la presentación de los Premios BrandSmart 2021 a las 4:30 pm. Los ganadores de los Premios BrandSmart 2021, incluido el Gran Campeón, se anunciarán al final del primer día de la Conferencia Virtual BrandSmart.

“Como profesionales del marketing y creadores de marcas, sabemos cómo ser resilientes. Además de aprender unos de otros y de los expertos de la industria, nos complace dar la bienvenida a un grupo estelar de líderes empresariales y de marketing para hablar en el BrandSmart de este año”, dijo Cindy Bond, presidenta de Bond Digital y miembro de la junta de AMA Chicago responsable del evento BrandSmart de este año. “Confiamos en que la conferencia de este año cumplirá su promesa de ayudarlo a adoptar un cambio inteligente en los momentos decisivos que todos conocemos durante el año pasado”.

Los oradores destacados en BrandSmart 2021 incluyen a Ira Rubenstein, director digital y de marketing de PBS; Alison Gutterman, directora ejecutiva de Jelmar (CLR y Tarn-X Brands); Michael Fassnacht, CMO de la ciudad de Chicago; y un panel de oradores de “Tastes of Chicago” de Lou Malnati. Otras marcas representadas en la conferencia incluyen Nestlé, Kimberly Clark, GE Appliances y Mondelez. En el sitio web se encuentra disponible una lista completa de temas y sesiones de trabajo.

Los miembros de AMA reciben una tarifa de entrada con descuento de $ 175, y los no miembros pueden comprar entradas por $ 275. Todas las compras de boletos están sujetas a tarifas de procesamiento y los reembolsos no están disponibles. Los invitados registrados tendrán acceso a las grabaciones de las sesiones durante los 90 días posteriores al evento. Para obtener más información o comprar boletos, visite el sitio web en https://amachicago.org/brand-smart/ .

Tye Dye y Discharge. La moda de la impresión artística

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abril 2, 2021

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La impresión de textiles por medios como la serigrafía tiene muchos años, las ventas que logran prendas personalizadas ha hecho crecer esta técnica cada día más, y es que a todos nos gusta traer algo único y diferente.

De alguna forma vestir una playera, pantalón o sudadera que nos sólo sea actual, sino que además posea colores o estampados que reflejen parte de nuestra personalidad forma parte de la psique humana, de esa necesidad de diferenciarnos del resto sin dejar de pertenecer a un grupo social.

Pero las técnicas de impresión no siempre son perfectas, algunas tintas, plásticos, viniles o películas pueden dar al traste con la suavidad que buscamos en un textil, esta es una de las razones por las que la personalización mediante sublimación significó un éxito cuando se pudo aplicar de manera más barata gracias a los avances en impresión digital.

Sin embargo esta técnica sigue teniendo un gran problema, se aplica solamente a tejidos que contienen un mínimo de 70 % de fibras sintéticas, dejando afuera de esta posibilidad a prendas con alto contenido de algodón más apreciadas por un sector de la población precisamente por tratarse de materiales orgánicos naturales.

La técnica discharge o descarga en serigrafía viene a solucionar parte de ese problema, ya que logra impresiones coloridas y vistosas sobre textiles orgánicos sin afectar el tacto de la prenda.

¿POR QUÉ USAR DISCHARGE?
La técnica discharge usa una tinta a base de agua que se usa en prendas oscuras para darle una sensación suave al tacto. Se crea agregando un agente especial a la tinta a base de agua que elimina el color en la tela y los reemplaza con el color preparado de tinta deseado.

¿EN QUÉ SE DIFERENCIA EL DISCHARGE DEL PLASTISOL?
Mientras que la tinta plastisol se asienta sobre el sustrato o la prenda agregándole un tacto diferente, en el discharge la tinta se absorbe en la tela, despojándola de su color original y tomando el color de la tinta. Debido a que la tinta interactúa con el color original de la tela, los resultados pueden variar algo más que cuando se trabaja con plastisol. En cuanto al resultado final, con las tintas plastisol, podrás sentir la impresión y con la técnica discharge, no.

Leer artículo: Tintas Plastisol y Base agua

¿QUÉ TIPO DE TEJIDO ES MEJOR PARA LA IMPRESIÓN POR DISCHARGE?
El algodón 100% es mejor para la impresión discharge porque el agente de descarga funciona mejor con fibras naturales; sin embargo, algunas mezclas de textiles pueden también funcionar bien. Al hacer discharge con un textil brezo o triblend, el efecto puede no ser tan brillante, dependiendo del color del poliéster. Las prendas con poliéster negro no se destiñen tan fácilmente porque el agente no puede quitar el color del poliéster.

Sin embargo, debemos tener cuidado, ya que la forma en que se fabrica y se tiñe la tela puede tener un gran efecto en la forma en que funciona la impresión discharge. Algunos de los tintes ecológicos de alta energía, son ideales para aplicar la técnica pero otros no tanto. Es una práctica común para algunos fabricantes de playeras o textiles re-teñir en exceso sus telas.

Por ejemplo si una prenda o un lote de tela no se vendió toman las camisetas existentes y las vuelven a teñir con un color más oscuro, por ejemplo de violeta a gris o café o negro. Si ese es el caso, en el proceso de impresión por serigrafía se llevarán una gran sorpresa cuando una serie de camisetas negras al hacer el proceso de discharge, los colores se transformen en un violeta.

Otra consideración con la descarga es el color de la prenda. Ciertos colores, como algunos verdes y rojos pueden ser muy complicados. La tinta de discharge responde muy bien a los tintes reactivos, pero los colores mencionados anteriormente tienen tintes menos reactivos, lo que da como resultado un efecto discharge más apagado. Usualmente los diseños que se planean para esto suelen verse espectaculares ya que se imprimen sobre playeras de color, pero es importante entender estos defectos para no prometerle al cliente un blanco brillante que dependiendo el tipo de tela no podremos lograr.

Debido a todas estas variables, recomendamos antes de iniciar el proceso de producción, poner una gota de agente discharge en las tarjetas de muestra de las marcas que se van a trabajar y pásalos por calor. Entonces sabrás qué esperar cuando estés en el proceso de producción.

La tinta de discharge es base de agua con bajo contenido de sólidos (en comparación con una tinta a base de agua con alto contenido de sólidos como Green Galaxy). A diferencia de la tinta tradicional a base de agua, la discharge tiene algunos ingredientes adicionales y un activador de descarga (el ingrediente activo es Zinc-Formaldehído-Sulfoxilato) que elimina los tintes de la camisa, despojándola de su color natural. La fibra naturalmente es de un tono café claro (no es blanco).

¿CÓMO ELIMINA EL PROCESO DISCHARGE LOS COLORES?
Cuando la camiseta impresa se somete a una fuente de calor y la tinta alcanza los 230°C, comienza un proceso químico de eliminación de los tintes. El formaldehído se desprende del activador y destruye las moléculas de tinte. Normalmente, este proceso finaliza cuando la tinta alcanza los 250-260°. En esta etapa, el formaldehído en el activador ha hecho todo lo posible con los tintes en la tela. (Recordatorio amistoso: todas las tintas a base de agua se curan una vez que toda la película de tinta alcanza los 300 ° -320 °. Lo que puede hacer que esto sea confuso es que el proceso de discharge ocurre a 260 °, por lo que la impresión se verá bien, pero no está completamente curada; se quitará después de un lavado).

A continuación, el azufre que se encuentra en el agente de la tinta discharge se une al formaldehído para formar una molécula inerte. No todo el formaldehído y el azufre se unirán. Dado este proceso, es muy importante contar con una excelente ventilación en tu espacio de trabajo y ventilar los humos del transportador secador hacia el exterior.

Ten en cuenta que alguien de tu equipo o tu mismo puede tener alergia a las sulfas. Y en el caso de respirarlo constantemente tendrán una reacción al azufre en el agente de la tinta discharge. Esta es la razón por la que algunas personas se quejan comúnmente de picazón cuando usan una prenda impresa con discharge que no se ha lavado.

¿QUÉ SE NECESITA PARA IMPRIMIR DISCHARGE?
Si está listo para imprimir con discharge, debe tener dos cosas muy importantes: ventilación y un secador de cinta transportadora. Necesita estas piezas en su lugar debido a las reacciones químicas que ocurren durante el proceso de curado.

Consejo: no apliques el proceso discharge en la ropa de los niños. El discharge no está certificada por las agencias de control inocuidad para menores de edad porque no se puede exceder los límites de partes por millón en residuos de formaldehído. Existe una tinta discharge sin formaldehído, pero aún no funciona correctamente.

Simplemente recomendamos no usar discharge para la ropa de los
niños.

También necesitará una emulsión resistente al agua y lista para discharge como Baselayr Complete.

La otra técnica de la que hablaremos el día de hoy es Tie Dye, esta cumple también con el tacto suave que distingue a la sublimación sin serlo.

El procedimiento como su nombre lo dice, consiste en amarrar una prenda enredada sobre si misma, puede ser un pantalón, una playera, una pashmina, etc. El textil debe ser blanco, o color pastel y estar compuesto principalmente por tejidos naturales como el algodón, lino, rayón, etc. Las mezclas de poliéster que hacen pasar por algodón son abundantes pero no se logran colores brillantes.

La prenda se lava previamente, con agua caliente y Synthrapol o detergente textil profesional para asegurarse de que no haya suavizante de telas u otros productos de acabado en la tela que puedan causar manchas o colores pálidos.

A veces se usa un suavizante en el nivel de fabricación para evitar que la tela tenga agujeros de aguja mientras se cose, incluso las huellas de las manos grasientas pueden causar problemas, y muchas personas manipulan las prendas sin cuidado, desafortunadamente no hay forma de saberlo hasta que se tiñe. Las telas más difíciles como el pato, el cáñamo u otras con más residuos se pueden “fregar” con un limpiador agregando bicarbonato a su prelavado junto con el detergente.

Una vez que la tela está seca y limpia, se procede a enredar sobre si misma procurando hacerlo en espiral y buscando siempre que esté lo más apretada posible para que las tintas se distribuyan gracias al contacto de los tejidos.

Acto seguido se tiñe la tela dejando caer algo de tinta con un aplicador de bote, el tinte que se utiliza es base agua, puedes utilizar tintes para textiles que se adquieren en tlapalerías o tiendas especializadas como La Parisina o Modatelas, cualquiera de ellas debe funcionar correctamente. La forma en que “manches” tu textil y la forma en que se enreda harán que el estampado en cada prenda quede distinto.

Si las tintas tienen demasiados colores que se juntan donde no desea que lo hagan, o se asientan en grandes charcos de colores mezclados, asegúrate de no aplicar demasiada y de que tus prendas estén suficientemente apretadas. Si las bandas elásticas no funcionan, prueba con hilo encerado, que es lo que usan muchos profesionales. Al final puedes colocarlas sobre rejillas para evitar que descansen sobre un charco de tinta.

Se deja secar por varias horas y posteriormente se extiende, para asegurarnos que el tiente será permanente, Se le puede añadir un catalizador o fijador o mejor aún fijar al calor una vez seca.

Una vez que nuestra tela queda teñida se le puede aplicar una impresión complementaria con alguna tinta base agua mediante cualquier sistema de serigrafía tradicional.

Existen tiendas que ya venden los kits para hacer este tipo de impresión y que incluso incluyen los botes con boquilla para la aplicación de la tinta.

La imaginación es el límite para este par de técnicas de impresión para textiles, nuestro consejo es probar, probar y probar a fin de que logres el resultado más adecuado para ti y tu taller.

Affinity Software, otra opción para hacer diseño gráfico

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abril 2, 2021

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Debo decir que como diseñador he probado varias herramientas de diseño gráfico desde que egrese de la universidad en los años 90’s.

Si bien mis primeros encuentros con un software de diseño fueron anécdotas “artesanales” – rellenar de colores mis imágenes pixel x pixel en una Amiga Commodore – en aquella época, 1993 era toda una novedad. Después, recuerdo que conocí las computadoras Mac justo antes de graduarme en 1994, buscando realizar un logotipo en un software llamado Adobe Illustrator 3.5 que prometía hacer las cosas más fáciles para los diseñadores… y recuerdo que fue toda una pesadilla, no me acostumbraba a diseñar desde un mouse “era distinto a todo lo que había aprendido a hacer de forma manual”. Recuerdo que jure no usar esas cosas raras y hacer el diseño “como se debía”, con ilustraciones a mano y originales mecánicos.

Por supuesto, el tiempo se encargó de hacerme tragar mis palabras y tan sólo ocho meses después yo ya tenía como reto, demostrar que podía usar Adobe Photoshop 2.5 para hacer imágenes e infografías para un diario de circulación nacional. Ahí descubrí entre otras cosas que para hacer infografías no servía el Adobe Photoshop y que cada software se usaba para un proyecto en específico, Adobe Photoshop para fotoarte o retoque fotográfico, Adobe Illustrator o Corel Draw para ilustraciones, logotipos e infografías, QuarkXpress para la parte editorial, etc.

Pronto, me consideraba a mi mismo todo un experto y cuando salió a la luz Adobe Photoshop 5.5 una amiga editora me invitó a entrevistar al director general de Adobe en México y, además, escribir el artículo con mi crédito sobre las novedades que presentaba el software y como nos facilitaba la vida a los diseñadores, todo para publicarse la sección de tecnología del Universal, diario para el que yo laboraba en ese momento.

Es de comprender que desde esa fecha fui fan acérrimo de la marca y aunque también llegué a usar herramientas de software como Aldus Freehand o Corel Draw mis preferidos por default siempre fueron los softwares de Adobe.

Es por eso que otros intentos de otras marcas de hacerle competencia a Adobe pasaron por desapercibidos para mi. Sin embargo, hoy me encuentro con que Affinity representa una alternativa genuina y fuerte a Adobe, por lo que ahora estamos probando el software que representa hasta el momento al contrincante más feroz de Adobe hasta la fecha, y las primeras pruebas sugieren que Adobe se enfrenta a un verdadero desafío para mantener su estricto control sobre el mercado.

¿Pero cumple? Echamos un vistazo a tres componentes de diseño esenciales (conjuntos de herramientas, capacidad de archivos de importación/exportación y características del espacio de trabajo) y revisaremos como se comporta Affinity Designer. Pero primero buscaremos responder:

¿CÓMO SURGE AFFINITY DESIGNER?

Es creado por Serif Labs cuya sede se encuentra en el Reino Unido, Serif se estableció en la década de 1990 como un desarrollador de software de edición de imágenes para computadoras Windows de bajo costo para usuarios de nivel básico.

Ahora la compañía está buscando impactar el mercado de software para gráficos en sistemas operativos Mac. En este entorno está disponible a un precio de $ 49.99. en un solo pago de descarga.

Con la capacidad de editar y crear capas de píxeles, Affinity Designer funciona ostensiblemente como un híbrido entre Illustrator y Photoshop de Adobe, pero ¿podría ser una alternativa atractiva para los diseñadores que trabajan con frecuencia en ambos programas? ¿Affinity Designer ofrece suficientes características para influir en los usuarios de Adobe desde hace mucho tiempo? ¿O es más adecuado para principiantes?

HERRAMIENTAS

Para los diseñadores que estén comenzando en la carrera o para profesionales con mucha experiencia, Affinity Designer ofrece una nueva interfaz de usuario moderna e intuitiva que permite a los usuarios realizar la transición casi sin problemas entre el Adobe Illustrator y el Affinity.

Los diseñadores principiantes encontrarán todas las herramientas necesarias claramente organizadas y accesibles en la pantalla, las barras de herramientas predeterminadas y los métodos abreviados de teclado se sentirán muy familiares para los usuarios de Adobe. La curva de aprendizaje se parece más a una pendiente suave para diseñadores experimentados en el uso de Illustrator o Photoshop.

Affinity Designer viene con todas las herramientas estándar conocidas de lápiz y forma para completar complejas ilustraciones basadas en vectores y píxeles. Con la barra de herramientas personal, que divide las herramientas vectoriales, de píxeles y de exportación en tres conjuntos independientes, los usuarios pueden cambiar entre conjuntos de herramientas sin necesidad de interrupciones en su flujo de trabajo.

Esto es una ventaja para los creadores que trabajan en Photoshop e Illustrator simultáneamente, el uso de Affinity puede significar un ahorro de tiempo. Sin embargo los usuarios que dependen de herramientas clásicas de Photoshop como la varita mágica o el pincel de clonación tendrán que gastar otros $49.99 Dólares para adquirir la versión Affinity Photo, el programa hermano de Affinity Designer.

Artistas vectoriales experimentados y diseñadores de infografía encontrarán una notable falta de las herramientas más avanzadas que se encuentran en las versiones más actuales de Illustrator CC. Por ejemplo, la versión actual de Affinity Designer no incluye una cuadrícula de perspectiva o una herramienta de gráfico de columnas que sirve de mucha ayuda a la hora de plasmar edificios o
estructuras.

IMPORTACIÓN Y EXPORTACIÓN DE ARCHIVOS

Ya sea compartiendo archivos de trabajo con un equipo o actualizando plantillas creadas en otra plataforma, la compatibilidad es un problema que muy pocos programas gráficos han abordado en el pasado. Mientras que otros programas que no son de Adobe podrían convertir archivos PSD o EPS y abrirse en un formato no editable, Affinity Designer es capaz de abrir y editar formatos PSD, IA y EPS con relativa facilidad.

La actualización de logotipos obsoletos en un archivo de IA nativo creado en CS2 se puede completar en Affinity Designer en cuestión de minutos, sin embargo, no es posible. A pesar de ser un editor de vectores, Affinity Designer exporta a PSD en su lugar. Exportar archivos completados es más fácil, ya que el cuadro de diálogo de exportación independiente guarda en formatos EPS, PDF, PNG, JPG, GIF y TIFF.

Dado que Adobe ofrece una gama más amplia de características y configuraciones, es posible que algunas de ellas no se conserven al importar a Affinity Designer. Por ejemplo, las superposiciones de patrones y otros efectos o filtros pueden desaparecer de los archivos PSD importados y es posible también que los archivos importados no conserven objetos agrupados.

CARACTERÍSTICAS DEL ESPACIO DE TRABAJO

En este aspecto Affinity Designer se queda corto con Adobe Illustrator, en las opciones del espacio de trabajo la versión de Adobe ofrece varios espacios de trabajo preformateados para diferentes tipos de proyectos de diseño (diseño web, automatización para nombrar algunos) y la capacidad de crear un espacio de trabajo personalizado. Affinity Designer’s Studio proporciona algunas de las mismas características (muestras de color, efectos, pinceles y estilos), pero estas se sienten rudimentarias en comparación con Illustrator.

Mientras que el programa está equipado con una amplia gama de efectos, y es compatible con una amplia selección de formas vectoriales y la capacidad de cargar pinceles de Photoshop (archivos .abr), carece de la capacidad de importar bibliotecas de patrones de Photoshop (.pat) y formas personalizadas (.csh), lo que puede dar pausa a los diseñadores que han acumulado grandes bibliotecas para estos elementos de diseño.

Por otro lado recientemente lanzaron muestras de color PANTONE integradas en Affinity Designer y la capacidad de activar mesas de trabajo. Estas mejoras son señas de que los desarrolladores dentro de Serif entienden las necesidades de los diseñadores profesionales y están trabajando para satisfacer esas necesidades.

DISPONIBILIDAD

Por ahora, Affinity Designer y Affinity Photo, el software de edición de imágenes de Serif, solo están disponibles para su compra en todo el mundo en Mac OS. La versión beta de Windows ya está disponible para su descarga, pero no hay información sobre las aplicaciones complementarias de Affinity para dispositivos móviles.

Por otro lado la Suite Adobe CC está disponible para Mac y Windows y las aplicaciones móviles de Adobe permiten a los usuarios crear y conservar ilustraciones editables en Creative Cloud para su uso en todas las plataformas.

Por último podemos decir que a pesar de que nos encanta todo lo nuevo que aporta Affinity Designer, todavía le falta un trecho para destronar a Adobe Illustrator como el mejor software de la industria del diseño vectorial.

En términos de usabilidad, herramientas, características, soporte comunitario, desarrollo y funcionalidad general, Illustrator sigue estando muy por delante de todas las demás aplicaciones de diseño vectorial. Para los profesionales, es la mejor aplicación para usar y para construir una carrera alrededor de ella.

Sin embargo, yo considero que los profesionales pueden usar Affinity Designer, especialmente si eres nuevo en el diseño gráfico, deberías empezar a usar Affinity Designer en lugar de Adobe Illustrator.

Mientras tanto, una prueba gratuita por 90 días está disponible con todo el software Affinity en línea en su página web https://affinity.serif.com/es/90-day-affinity-trial/ . Así puedes darles una oportunidad para ver si vale la pena la inversión.

También te recomendamos el artículo: QuarkXpress vs Indesign

La nueva tinta Linx cumple con los requisitos más recientes de Japón para codificar, marcar alimentos y bebidas

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marzo 31, 2021

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Linx Printing Technologies introdujo una tinta resistente al alcohol y sin MEK especialmente formulada para cumplir con la Ley de Negocios de Etanol de Japón y la Ley de Disolventes Orgánicos de Japón.

La nueva tinta resistente al alcohol Linx Black 3085 está diseñada específicamente para su uso en aplicaciones de fabricación de alimentos y bebidas donde los envases y envases están sujetos a alcohol durante el procesamiento.

La tinta especializada contiene componentes que mejoran su durabilidad y legibilidad en una variedad de materiales después de que el área de producción ha sido desinfectada y resiste específicamente los productos desinfectantes para manos que actualmente se usan ampliamente debido a COVID-19, según Linx.

La tinta está diseñada para resistir tanto el alcohol como las mezclas de alcoholes acuosos y ofrece un menor consumo de disolvente que las tintas MEK.

Además, no está clasificado como CMR (cancerígeno, mutagénico y para la reproducción) y está libre de ‘precursores de fármacos’, lo que garantiza su aplicabilidad en una variedad de aplicaciones.

Desarrollada para las impresoras de inyección de tinta continua (CIJ) de la serie Linx 8900 y 8800, líderes del mercado, la tinta a base de colorantes de secado rápido ofrece una excelente calidad de impresión y adhesión en una amplia gama de materiales, incluidos la mayoría de plásticos, metales, vidrio y cartulina revestida.

“Estamos muy contentos de presentar esta nueva tinta formulada para cumplir con las últimas demandas legislativas en Japón”, dijo Simon Millett, gerente de producto de Linx para tintas. “Además de ofrecer la alta calidad de impresión exigida, la resistencia a una variedad de mezclas de alcohol garantiza que sea adecuada para su uso en la mayoría de las líneas de producción de alimentos y bebidas”.

Letreros, Calcomanías, Envases y Presentaciones al Más Alto Nivel

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marzo 31, 2021

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La nueva impresora/cortadora VersaUV LEC2-640 ha sido diseñada pensando en profesionales gráficos que deseen crear atractivos productos de calidad Premium para su clientela. Si bien su avanzada tecnología de cabezal imprime gráficos de alta calidad y su corte integrado ofrece resultados precisos, el Barniz Transparente genera acabados en relieve y texturas ultra-elegantes en una gran variedad de sustratos.

Cuando la calidad es fundamental y usted necesita producir letreros, pancartas, decoraciones, retroiluminaciones, presentaciones, recubrimientos de paredes y otras aplicaciones Premium de formato grande, la impresora/cortadora VersaUV LEC2-640 es la respuesta.

Roland DGA presentará últimas tecnologías en Virtual ISA International Sign Expo 2021

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marzo 31, 2021

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En el marco de la edición 2021 de Virtual ISA International Sign Expo, la cual se llevará a cabo el próximo Roland DGA presentará demostraciones de sus productos, incluidas las impresoras / cortadoras de inyección de tinta de gran formato e impresoras de la serie TrueVIS, las impresoras / cortadoras UV VersaUV LEC2-640 y LEC2-330 lanzadas recientemente, las impresoras UV de cama plana VersaUV LEF2, la IU- Impresora de cama plana UV de gran volumen 1000F y más. La compañía llevará a cabo cuatro presentaciones gratuitas que, según dijo, ofrecerán a los asistentes la oportunidad de obtener información útil y consejos para construir sus respectivos negocios. Las sesiones, organizadas por los gerentes de producto de Roland DGA, incluirán: “Cómo aumentar su versatilidad y ganancias con una sola impresora”, “¿Puede imprimir en eso?”, “Impresiones premium por las que puede cobrar una prima” y “Clave Consideraciones a la hora de elegir una impresora de cama plana para su empresa ”. Al cierre del segundo día, la compañía dijo que patrocinará un set de DJ en vivo con el especialista en gráficos de vehículos (y DJ) Dallas Fowler de Digital EFX Wraps.

Randy Vandagriff, Vicepresidente Senior de Impresión de la nueva prensa Kodak Prosper Ultra 520

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marzo 31, 2021

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Según Randy Vandagriff, Vicepresidente Senior de Impresión de la nueva prensa Kodak Prosper Ultra 520, ahora los impresores pueden lograr calidad offset en papeles brillantes, con alta cobertura de tinta, a una velocidad de más de 150 metros por minuto, y todo con menores costes en tinta. En esta entrevista explica los detalles.

Kodak se refiere a PROSPER ULTRA 520 como la “prensa que cierra la brecha con el offset”. ¿Qué quiere decir con eso y cuáles eran sus principales objetivos cuando desarrolló la prensa?

Los volúmenes de impresión offset están disminuyendo, pero el offset sigue siendo el punto de referencia en cuanto a calidad, velocidad, elección de papel y tiradas largas. Pero el offset no puede imprimir contenido variable y tiene dificultades para imprimir pequeñas cantidades de manera económica, ya que las tiradas de impresión se han vuelto más cortas y más específicas.

Muchas prensas de inyección de tinta que utilizan cabezales de impresión DOD de la competencia permiten la impresión variable de documentos de transacciones y algunos libros y correo directo simple. Pero no alcanzan la calidad offset y no pueden imprimir en papeles brillantes, o si pueden hacerlo con tintas muy caras a velocidades más lentas. Por lo tanto, su uso es demasiado costoso para muchas aplicaciones de corto y mediano plazo. Esto es lo que identificamos como brecha con compensación.

Para cerrar la brecha, diseñamos y construimos una nueva y revolucionaria prensa de inyección de tinta que ofrece calidad offset a una velocidad de 500 fpm (150 mpm), puede imprimir en papeles brillantes con alta cobertura de tinta a la máxima velocidad y logra un mayor rendimiento con offset para una producción de bajo coste.

¿Cómo encaja la PROSPER ULTRA 520 en la línea existente de prensas de inyección de tinta PROSPER de Kodak?

La línea existente de prensas PROSPER se basa en la probada tecnología de inyección de tinta KODAK Stream de alta velocidad. Estas prensas han cambiado el mercado de la producción comercial de alta velocidad pasando a digital y están enfocando aplicaciones de mayor volumen de hasta 20 millones de imágenes A4 por mes y más.

La prensa PROSPER ULTRA 520 funciona con la tecnología de inyección de tinta KODAK ULTRASTREAM, que es la tecnología de inyección de tinta continua de cuarta generación de Kodak. Con esta última incorporación a la cartera de impresoras de inyección de tinta de Kodak, apuntamos a impresoras que tendrían volúmenes de impresión de alrededor de 10 millones de imágenes A4 por mes.

¿Para qué tipo de aplicación es la prensa PROSPER ULTRA 520 una opción ideal?

PROSPER ULTRA 520 es ideal para una amplia gama de aplicaciones de impresión de contenido variable y estático. La prensa está disponible en dos versiones: PROSPER ULTRA P520 está dirigida a la impresión transaccional y transpromo, aplicaciones de publicación e impresión comercial hasta una cobertura de tinta moderada. El P520 tiene dos secadores por lado de la banda. PROSPER ULTRA C520 es la elección perfecta para la producción de anuncios publicitarios directos, encartes, catálogos, folletos promocionales y libros, incluso aquellos con una gran cobertura de tinta en papeles estucados. Es por eso que la C520 tiene cuatro secadores por lado de la banda.

La categoría de prensas digitales alimentadas por bobina es el mercado de inyección de tinta más concurrido. ¿Qué le da tanta confianza en que Kodak puede ganar aquí?

Lo que es único con PROSPER ULTRA 520 es su capacidad para proporcionar la más alta calidad de imagen mediante el uso de la tecnología de inyección de tinta ULTRASTREAM, comparable al tramado offset de 200 lpp, pero a un coste asequible. Además, la prensa puede hacer esto en un entorno de producción con velocidades de 500 fpm (150 mpm) o más de 2000 páginas A4 por minuto y una alta cobertura de tinta en sustratos brillantes. Eso es algo que nadie más en el mercado puede ofrecer, por lo que PROSPER ULTRA 520 tiene perspectivas excepcionales en el entorno competitivo.

¿Cómo se comparan la calidad general alcanzable y la gama de colores que se pueden reproducir con sus tintas en PROSPER ULTRA 520 con el offset?

PROSPER ULTRA 520 utiliza un juego de tintas CMYK de bajo coste para todos los papeles, incluso los brillantes. El proceso de fresado de pigmentos de tinta patentado de Kodak significa que la prensa ofrece una gama 95% más grande que el offset SWOP y puede igualar el 93% de los colores Pantone (dentro de 4 dE). Esto permite que PROSPER ULTRA 520 imprima imágenes vívidas con colores vibrantes, renderice de manera segura la gama offset CMYK, iguale los colores de la marca y supere las expectativas del cliente.

PROSPER ULTRA 520 es la primera prensa digital de Kodak que emplea la tecnología de inyección de tinta ULTRASTREAM. ¿Qué ventajas específicas tiene ULTRASTREAM para los clientes?

ULTRASTREAM lleva nuestra tecnología central de inyección de tinta continua al siguiente nivel, mejorando la calidad al aumentar la resolución a 600 por 1800 ppp, pero también disminuyendo el tamaño de la gota de tinta. El resultado es una calidad de imagen equivalente al offset, 100% digital pero funcionando a velocidades de producción. Lo que se suma a eso es la capacidad de las tintas de Kodak. Nuestras tintas nanoparticuladas a base de agua ofrecen a los impresores una gama de colores excepcionalmente amplia y una eficiencia de secado óptima.

¿De qué manera ULTRASTREAM es superior a otras tecnologías de inyección de tinta como DOD en aplicaciones de impresión de producción de alta velocidad?

KODAK ULTRASTREAM proporciona lo último en rectitud de línea, reflejos, fidelidad de detalles y color, así como consistencia en tiradas largas. Las gotas de tinta se crean más rápido que el DOD y esto permite que solo un conjunto de cabezales de impresión imprima el ancho completo de 520 mm a 500 fpm o 150 mpm, a diferencia de los sistemas DOD que deben ralentizar y / o agregar cabezales de impresión adicionales.

Las gotas viajan al papel más rápido que el DOD y esto las apunta exactamente para una mejor calidad. Además, las gotas son redondas y precisas, a diferencia del DOD que crea gotas deformes y gotas de satélite adicionales, lo que genera bordes irregulares en el texto y las líneas e imágenes menos nítidas. Y a diferencia de varias prensas de la competencia, PROSPER ULTRA 520 no necesita imprimir barras de separación y líneas de color entre trabajos para evitar la obstrucción de los inyectores.

¿Por qué sus soluciones de inyección de tinta se basan en tintas a base de agua? ¿No dificultan el secado, especialmente con una gran cobertura de tinta en papeles estucados?

Las tintas de Kodak tienen niveles más bajos de humectantes que la competencia. Eso significa un secado más rápido, incluso con una alta cobertura de tinta en sustratos de papel satinado y satinado. En consecuencia, PROSPER ULTRA 520 cuenta con un sistema de secado inteligente patentado que utiliza tecnología de infrarrojo cercano. Esta solución de secado combinada con nuestras tintas con bajo contenido de humectante son la clave para imprimir una gran cobertura de tinta en papeles brillantes a la máxima velocidad de la prensa.

¿Por qué se diseñó PROSPER ULTRA 520 para un ancho máximo de impresión de 520 mm? Después de todo, con ULTRASTREAM también serían posibles anchos más grandes.

El ancho máximo de impresión de 520 mm (20,5 pulgadas) permite una amplia variedad de formatos de imposición compatibles con las prensas offset tradicionales. Eso garantiza una compatibilidad perfecta con las prensas offset de pliegos en formato B2 y B1, así como con cualquier equipo de posprocesamiento que las impresoras ya tengan instaladas. Este ancho de impresión también juega un papel en el diseño compacto y el tamaño reducido de PROSPER ULTRA 520 y, no menos importante, contribuye a sus costes de inversión competitivos.

El papel es el mayor coste variable en cualquier trabajo de impresión. ¿Cómo ayuda PROSPER ULTRA 520 a los clientes a mantener bajo control sus costes de papel?

PROSPER ULTRA 520 ofrece varias características que ayudan a los impresores a mantener bajos los costes de papel. La prensa puede imprimir en sustratos compatibles con inyección de tinta a máxima velocidad. Los papeles offset estándar rentables también se pueden ejecutar en PROSPER ULTRA 520 con un prerrevestimiento en línea opcional.

Como la prensa no necesita imprimir barras de separación y líneas de color entre trabajos para ejercitar los cabezales de impresión, no hay desperdicio de papel ni tinta debido al mantenimiento de los cabezales de impresión. Además, la prensa emplea el sistema de impresión inteligente de Kodak, que supervisa y optimiza continuamente la costura, el registro de color a color y de adelante hacia atrás. Esto también ayuda a evitar el costoso desperdicio de papel.

Las prensas digitales de alta velocidad, de las que normalmente se espera que produzcan una gran cantidad de trabajos relativamente pequeños, segmentados o VDP, imponen exigencias especiales al rendimiento de la interfaz digital. ¿Qué ofrece PROSPER ULTRA 520 al respecto?

Los controles de la prensa y la gestión de trabajos están a cargo del KODAK 900 Print Manager, que se basa en un hardware extremadamente eficiente. La interfaz digital emplea el ADOBE APPE 5 RIP de última generación y hace funcionar la prensa al máximo rendimiento con una configuración sencilla, preparación y un sofisticado sistema de cola de trabajos.

El sistema acepta todos los formatos de archivo líderes, como PDF, PDF / VT y AFP, y admite la conectividad con sistemas de preimpresión y acabado compatibles con JDF / JMF. Además, una interfaz optimizada con el flujo de trabajo KODAK PRINERGY maximiza la eficiencia de la producción y la seguridad de los datos. Estas características garantizan una integración óptima de PROSPER ULTRA 520 en los entornos de producción actuales.

Tomada de: industriagraficaonline

Imagraf presenta el sistema de dosificación automática de tinta flexo más asequible del mercado

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marzo 31, 2021

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Poder obtener el color necesario para el cliente ahora es más fácil con el dispensing de tinta XSDISTINT de Imagraf. Con él es posible obtener repetibilidad para que siempre las fórmulas sean iguales, todo de forma totalmente automatizada. Pero esto no es todo, además, se obtiene trazabilidad y control de consumos para que no se escape el más mínimo detalle de todo lo que se haces.

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Konica Minolta confía en su canal para propiciar la reactivación

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vision

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marzo 30, 2021

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A pesar del fuerte descenso experimentado por el mercado de impresión, sobre todo en el ámbito corporativo, Konica Minolta ha sido capaz de sortear mejor las dificultades gracias a su apuesta por el mercado pyme, que genera el 85% del negocio de oficina, y es el caldo de cultivo del negocio de impresoras de tinta A4. En esta ecuación el canal de distribución gana cada vez mayor peso como responsable del 35% de las ventas y clave en la nueva estrategia de certificación promovida por la compañía para impulsar una mayor especialización.

Aunque la compañía ha conseguido mantener en activo a toda la plantilla durante estos meses, ym tras rechazarse la aprobación de un ERTE en verano, ahora bajaran distintos escenarios de control y contención de gastos entre los que se incluye un posible ERE, aunque nada está decidido ni ejecutado.

Eduardo Valdés, director comercial de la compañía, se muestra razonablemente optimista para el ejercicio en curso y cauto a la hora de hacer vaticinios. “Pensábamos que el mercado iba a comenzar a tirar después de semana santa y ahora vemos que hasta después del verano no va a haber posibilidades”. Las ventas del negocio de oficina (A4 y A3) suponen el 65% del total de las ventas, las soluciones IT representan el 15% y artes gráficas el 20% restante.

El canal se reactiva después del año más difícil

El canal, que genera el 35% de los ingresos compañía, ha sufrido dificultades durante los meses más duros de la pandemia con ERTEs generalizados, aunque ahora han comenzado a retomar la actividad con normalidad. “Casi todos nuestros distribuidores estuvieron totalmente parados hasta después del verano con estructuras de personal mínimas, pero ya a partir de primeros de año están empezando a dar cifras positivas incluso mayores que el año anterior”. Konica Minolta trabaja directamente con 75 distribuidores repartidos por toda la Península que han comenzado a recuperar sus cifras habituales de facturación.

Para ayudar a sus socios de canal a mejorar su grado de especialización, la compañía ha desarrollado un nuevo programa de certificación que les permitirá ganar en cualificación. Esta iniciativa se pondrá en marcha en todos los países que forman parte del cluster del sur de Europa en el que está integrado Iberia.

A pesar de este panorama apocalíptico, Valdés también ve algunos rayos de luz en nuevos mercados alternativos y emergentes como es el negocio industrial con tres áreas de actividad que están arrojando cifras de negocio más equilibradas: etiquetas, packaging y barniz. “Empezamos en estos negocios hace un par de años y, aunque a nivel de facturación todavía representa un porcentaje de negocio exiguo, las ventas han sido constantes porque estos mercados han estado más activos”.

En lo que se refiere al avance en los procesos de transformación digital de las compañías Eduardo Valdés considera que todavía no ha arrancado con fuerza. “Las empresas aún no han arrancado sus procesos de transformación digital, a pesar de que pensábamos que el teletrabajo iba a impulsar esta mucho más rápido de lo previsto”. Eduardo Valdés espera que la llegada de subvenciones y el aterrizaje de fondos europeos ayuden a poner en marcha planes de modernización y automatización de procesos que todavía no están en marcha.

El mercado de artes gráficas, en parada técnica

“El mercado de A3 descendió un 33% mientras que el de A4 se redujo un 18% en el año 2020”. Eduardo Valdés, director comercial de Konica Minolta se muestra meridianamente claro a la hora de valorar la evolución del mercado de impresión en el año de la pandemia, un ejercicio para olvidar y que ahora empieza a remontar tras muchas vicisitudes. “El descenso de la actividad se ha traducido en una caída del 30% en el número de copias”. Pero si el negocio de oficina ha estado parado, peores cifras arroja el negocio de producción gráfica o imprenta donde el varapalo es antológico con descensos del 63% para máquinas de color y del 39% en blanco y negro. “El batacazo ha sido muy importante porque la actividad ha parado y las imprentas han paralizado su producción”.

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EDITOR PICKS

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