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Botas + impermeable + cámara fotográfica

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¡Qué el agua no te detenga! Ponte tu impermeable, protege tu cámara y lánzate al exterior para captar en un clic lo mejor de esta temporada.

fotoLlegaron las lluvias, las tardes tequileras y un sinfín de oportunidades para lograr imágenes creativas y frescas. La lluvia no es un impedimento para tomar buenas fotografías, al contrario, es una gran oportunidad para aprender, ejercitar tu creatividad y adquirir mayor habilidad en el manejo de tu cámara. Así es que, a las primeras gotas, coge tu impermeable, protege tu cámara y sal en busca de la toma perfecta.
La lluvia le imprime a la escena un dramatismo e intensidad que no encontrarás en otra época del año. Otra ventaja de estos días es que son ideales para hacer retrato, puesto que la luz es tenue y suaviza las facciones de los modelos.
A continuación te damos algunos consejos para que tengas éxito con tus fotografías en días lluviosos.

Observa a tu alrededor
No pases por alto los pequeños detalles: las siluetas y contraluces, los colores vibrantes, los reflejos en los charcos, lo que se ve a través de las ventanas, las gotas de agua escurriendo por distintas superficies y los reflejos que se forman en ellas, los rayos de sol que se filtran entre las plantas o las nubes, etc., todos pueden ser motivos fotográficos grandiosos.
No necesariamente tenemos que colocarnos bajo el agua, a veces podemos encontrar algún techito o un lugar resguardado donde la lluvia nos brinde momentos y escenas próximas de las que podemos sacar gran partido. Incluso, si puedes anticipar la lluvia, trata de ubicar un lugar apropiado para colocar el tripié con tu cámara.

Velocidad de obturación
Intenta con distintas velocidades de obturación, ya que ésta depende del efecto que desees lograr. Es probable que tengas que ajustarla por encima de 1/250, pero también depende mucho de las condiciones de luz en las que te encuentres.
Si lo que quieres es captar la lluvia como si fueran hilos, te convendrá usar velocidades cercanas a 1/30. En este caso, como es una velocidad baja, lo más recomendable es usar un tripié para apoyar tu cámara y que la imagen no salga movida.

foto2Apertura grande
Utiliza una apertura grande para captar toda la luz que sea posible. Lo ideal sería un f/1.4, pero eso depende de qué tan luminoso sea el objetivo de tu cámara. Toma en cuenta que mientras más apertura manejes, menor será tu profundidad de campo, por lo que deberás poner mucha atención en el enfoque.
Otra manera de captar más luz es subir el ISO, aunque es preferible que no lo subas a más de 800 porque tus fotografías saldrán con mucho ruido.

En clave baja
Si el día lluvioso es muy cerrado o si está cayendo la noche, lo más probable es que haya muy poca luz. Eso no necesariamente es una desventaja, sino que podemos recurrir a las fotografías muy contrastadas o en clave baja y sacar el máximo provecho de la oscuridad. Para este fin, utiliza velocidades de obturación lentas y tripié. Este tipo de fotos son ideales para retratos, ya que será más fácil lograr fondos oscuros y difuminados.

Primeros planos
Gracias a los fondos difuminados que nos brinda la lluvia, podemos concentrarnos en detalles pequeños o en primeros planos. En estos casos, podemos incluso sacar ventaja del flash, siempre y cuando lo sincronicemos a una velocidad de obturación lenta.
Estas son sólo algunas recomendaciones que te ayudarán con tus fotografías en esta época de lluvias, pero recuerda que, más que cualquier consejo, lo más importante está en la creatividad y la iniciativa de cada fotógrafo. ¡No lo pienses mucho! Prepara tu equipo y disponte a salir a la calle al primer llamado de Tláloc.

Rayos de tormenta
Una tormenta con rayos es una gran oportunidad para practicar. En primer lugar, no te pongas en riesgo y mantén tu distancia. También ármate de paciencia porque este tipo de fotografías requiere de práctica, aunque al final no es nada del otro mundo; ya verás que con el tiempo te parecerá muy sencillo. Para ello deberás seguir los siguientes pasos:

1. Desactiva el flash.
2. Utiliza un objetivo gran angular y ponlo en una distancia focal de 18 mm o menos.
3. Programa tu cámara en modo manual (M).
4. Selecciona una velocidad de obturación de 30 segundos o más.
5. Usa una apertura de diafragma de entre f/11 y f/16.
6. Compón, es decir, busca y encuadra un buen paisaje.
7. Pon tu cámara en un tripié para que no se mueva.
8. Utiliza un disparador remoto para evitar las vibraciones en la cámara. Si no tienes uno, utiliza el disparo con retardo de 2 o 5 segundos, por ejemplo.
9. En cuanto empiecen a caer rayos, dispara. No importa que en el preciso momento del disparo no caiga ninguno, recuerda que tienes una velocidad de obturación de 30 segundos, y en ese lapso puede haber hasta dos rayos.
10. Evita vibraciones y no toques la cámara mientras está abierto el obturador.

Tau 330 redefine estándares de impresión de etiquetas inkjet UV

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dusrtEmpresas que siempre están a la vanguardia de los nuevos desarrollos y tienen el objetivo de aumentar la producción digital., quieren lograr colores de alta densidad, el uso de tintas especiales para etiquetas de alimentos primarios, han encontrado la solución en el equipo Tau 330 de Durst.
Este equipo según palabras de industriales dedicados al embalaje, representa una gran oportunidad , les permite ampliar lo que ya ofrecen.

La versión HD ofrece una calidad de color mayor por su capacidad para imprimir sobre una amplia gama de materiales con velocidades de hasta 48 m por minuto, cuenta con el rendimiento necesario para imprimir tiradas de cortas a medias de etiquetas digitales. La calidad, la flexibilidad y la entrega extremadamente rápida son críticas para nuestra industria.
Las empresas con una amplia cartera de clientes, con diferentes especificaciones y necesidades de etiquetas y requisitos distintos en las tiradas de impresión, tienen la opción para imprimir datos variables ofreciendo una ventaja competitiva importante.

Es posible producir etiquetas con una calidad muy alta con costes de producción bajos.
El proceso es más rentable en cuanto a los costes durante la fase de preimpresión en comparación con otros sistemas convencionales y el tiempo corto de preparación de archivos ofrece una flexibilidad óptima para la producción de tiradas cortas y medias con cambios rápidos.

Durst Tau 330
La Tau 330 redefine los estándares de la impresión de embalajes e inkjet UV digital. Está equipada con cabezales de impresión Single Pass Xaar 1002 y tiene una anchura de impresión máxima de 330 mm, con una velocidad de impresión máxima de 48 metros lineales por minuto. Esto permite una capacidad de producción excepcional de 950 m². La configuración de tinta estándar de CMYK se puede ampliar a petición con blanco y con dos colores de proceso adicionales, como naranja y púrpura, que son indispensables para aplicaciones de etiquetas con un espacio de color pantone. Incluso la versión estándar de la Tau 330 incluye el software RIP completo que integra opciones de gestión de sustratos y colores. Ofrece ahora una resolución de 720 x 1260 dpi, que mejora considerablemente la calidad de impresión y genera textos con alta definición y detalles precisos en todos los gráficos e imágenes. Para asegurar la máxima productividad con un flujo de trabajo integral totalmente digital, la versión Tau 330 LFS ofrece ahora un nuevo sistema de acabado láser digital en línea de la empresa experta en troquelado Spartanics. El potente láser integrado de 1000 vatios realizar cambios de trabajos de un modo totalmente automático, mientras que la producción puede continuar sin interrupciones.
Otra característica de la Tau 330 es su compatibilidad con las nuevas tintas Tau Low Migration de SUNJET para poder imprimir en embalajes de alimentos primarios. Los sustratos de las tintas Tau Low Migration cumple todas las normativas de la Asociación europea de fabricantes de tintas de impresión (EUPIA), la Ordenanza suiza sobre materiales y las especificaciones para tintas para embalajes de Nestlé. Esta tinta amplía el margen de producción de la Durst Tau 330 para poder incluir láminas autosostenibles, como embalajes blíster, tapas para yogures y muchas otras aplicaciones. Además, el sistema de gas inerte integrado reduce los olores típicos de las impresoras inkjet UV para cumplir con los requisitos de la industria farmacéutica y de la alimentación para la producción de impresión con bajo olor.

Los dilemas del color en serigrafía

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Puede emplear perfiles ICC si se cumplen ciertas condicione, tales como una desviación interior de hojas medida y menor a 5 delta E, así como una variación repetible en los trabajos de ejecución.

seri1La serigrafía es conocida por su durabilidad y adherencia, pero ¿sabe cómo enfrentarse a los retos de manejar, controlar y predecir las tintas y el color? Conozca algunos tips provenientes de estándares internacionales y comience a producir trabajos de clase mundial.

Punto de partida: la selección de las tintas
En primer lugar, procure utilizar tintas de procesos de 4 colores que cumplan con los objetivos trazados por los estándares internacionales de impresión, ya que son estos los que definen el color de la tinta. Las normas internacionales, como ISO, y las especificaciones de impresión de la industria, como el G7, definen los límites del gamut CMYK / RGB, así como la tonalidad de la imagen, proporcionándole al impresor una meta y una tolerancia.

Conozca las reglas del juego
La serigrafía es tradicionalmente conocida por su durabilidad y adherencia, pero también se han realizado avances en materia del color de la tinta. Busque familiarizarse con las normas internacionales. Por ejemplo, la ISO 12647, un estándar de la industria de impresión, especifica factores importantes, tales como la tonalidad de tinta, sin limitarse al factor “densidad”, el cual suele ser el único parámetro tomado en cuenta en estos procesos.
La densidad es una gran herramienta de control de procesos, pero el espacio de color Lab se utiliza para definir y medir el color. Asegúrese de que las tintas CMYK / RGB impresas sobre diversos sustratos posean la tonalidad correcta midiendo Lab y calculando el Δ E.
Aún más importante son las tintas CMY que se imprimen una sobre otra, produciendo RGB. Si los colores resultantes sobreimpresos de carácter RGB no están dentro de la tolerancia, es posible que su tinta no cumpla con otra norma conocida como ISO 2846. Esta segunda norma tiene que ver con la transparencia de la tinta. Su fabricante de tinta debe ser capaz de proporcionarle insumos que cumplan con todos estos estándares.
Si sus sustratos varían en color, puede consultar a la norma ISO 15339, la cual ofrece guías para el manejo de sustratos. Inclusive, en estos casos, usted puede controlar el color del sustrato, cumpliendo no sólo con las normas internacionales, sino que también logrará satisfacer a clientes de impresión en una escala global.
Problemas coloridos
El principal problema a la hora de seleccionar la tinta surge con las interacciones resultantes entre rojo-verde-azul. Por ejemplo, cuando el cian y el magenta se imprimen uno sobre otro, hacen azul. Muchas veces, el color azul es afectado por un rojo 15ΔE. Esto cobra gran importancia porque la mayoría de las imágenes son rojas, verdes y azules cuando imprimimos en CMY.
Por otro lado, el reto principal consiste en no sobre-pensar el proceso. En cuanto a la serigrafía, hay que partir de estas dos prioridades lógicas: evite imprimir la imagen demasiado clara o demasiado oscura y manténgala con un buen balance de grises. Por supuesto, cada trabajo tiene un margen de mejora. Utilice los controles de proceso y la barra de color para perfeccionar la última impresión. Cada trabajo es una prueba de prensa. La comunicación es clave entre la sala de prensa y preprensa. De preferencia, los productos impresos se deben devolver a preprensa para hacer pequeños cambios en las curvas de la prensa.

El rol de la tinta
La tinta tiene un papel muy importante en el color final en la serigrafía. Si sus tintas están equilibradas, éstas serán lo suficientemente transparente como para evitar el bloqueo de los colores que se imprimieron primero.
En una instancia, piense en la tinta blanca. La tinta blanca se puede utilizar para imprimir en papel negro y bloquear el color del papel. La transparencia de la tinta CMYK es importante, ya que permite que otros colores “se asomen” a través de las capas con el fin de reproducir los tonos en rojo, verde y azul CMY. Los casos en los que las tres tintas se imprimen combinadas deben producir naturalmente un gris neutro. Si no es así, es posible que la transparencia o la densidad de la tinta sólida no sea la correcta.

Una ciencia variable
Los impresores que se dedican a la serigrafía tienen la ventaja de poder imprimir en casi cualquier sustrato. Pero incluso un fragmento de Coroplast puede variar dentro del mismo trozo. Teniendo en cuenta esto, sería imposible manejar, hacer o almacenar suficiente tinta para producir el mismo color exacto en cada pieza de un sustrato.
Afortunadamente, contamos con la ISO 15339, la cual aborda esta cuestión al predecir cómo se transformará el color de la tinta sobre diferentes sustratos. Estas predicciones se pueden utilizar para realizar una prueba y, de este modo, sentar el marco y las metas acordadas. Las llamadas SCCA (Metas de Corrección de Color para el Sustrato) pueden calcularse utilizando una hoja de cálculo o comprando un software.

Calidad sin sacrificio
El conocimiento es poder. Puede que no tenga las herramientas o software, pero las compañías de tinta sí. El saber es gratuito; ármese con él. Pregúntele a su fabricante o proveedor si puede proporcionarle una prueba elaborada con parámetros Lab que busquen mostrar CMYK y RGB. Utilice estos como una guía visual hasta que pueda permitirse el lujo de comprar el equipo necesario.

Digital vs. Offset vs. Serigrafía: un mundo de diferencias
Estos sistemas difieren en que la tecnología digital es mucho más repetible y presenta menos variación que la serigrafía. Cuando los dispositivos y procesos son repetibles, pueden ser manejados a través de perfiles de color ICC. Debido a la enorme variación en la serigrafía, la gestión de color ICC es difícil de manejar.
Asegúrese de que tanto sus tintas, como lo que haga en la pantalla, sea compatible con la norma ISO 2846 para la transparencia, la 12647-2 para el color y el G7 para la curva de balance de grises.

El equipo
Las barras de color son necesarias al utilizar cualquier herramienta de controladores o software. La barra de color ISO 12647-5 se utiliza para serigrafía. He entrenado mis ojos para evaluar las barras grises de G7 respecto al peso dominante del color y la tonalidad correcta.
Algunas compañías pueden proporcionar ayuda en este sentido. Por ejemplo, los Servicios de Consultoría Nazdar pueden hacerle llegar una impresión de Epson con una barra de color 12647-5 que se imprime a 12647-2(se utiliza en offset) y con un balance de grises G7. Esta sencilla barra de color puede ser utilizada para hacer una comparación visual de sus impresiones. Asimismo, IDEAlliance.org proporciona hojas de cálculo gratuitas para descargar.
Las herramientas de control y evaluación de color están evolucionando más rápido que las computadoras. Para medir el color que utilizamos, X-Rite y TECHKON cuentan con espectrofotómetros. Para evaluar el color que utilizamos, las hojas de cálculo y software que IDEAllinace.org recomienda están certificadas por G7. Entre ellos, Curve3 es probablemente el más popular.

Un desliz común
El mayor error es hacer ajustes bien sintonizados cuando hay demasiada variación. Al hacer curvas de prensa, suele haber demasiadas curvas rígidas sin suavizar, así como demasiado espacio o “spread” entre las curvas de color CMY. Sólo tiene que utilizar tinta equilibrada para obtener curvas de prensa lo más suaves posible.

La serigrafía de perfil
Yo utilizo perfiles ICC en serigrafía cuando se cumplen ciertas condiciones. En primer lugar, la desviación interior de hojas debe ser medida y estar por debajo de 5ΔE. En segundo lugar, la variación entre los trabajos de ejecución debe ser repetible. Él utiliza un programa llamado Alwan CMYK Optimizer para convertir archivos PDF en el espacio de color ICC de la pantalla y Alwan Print Standardizer para asegurarse de que este trabajo sea repetible para el perfil ICC de la pantalla.

Capacitación: un proceso continuo
Para obtener los fundamentos, la Internet es un buen lugar para empezar a informarse. IDEAlliance y X-Rite tienen “libros blancos” gratuitos con instrucciones y videos. Más allá de eso, es posible que deseen contratar a un experto, o trabajar con los proveedores, para alinearse a los objetivos y tolerancias de impresión más eficientes. Ellos pueden asesorarlo sobre las herramientas y software más reciente.

Mucho ojo: la gestión de color ante todo
Tenga en cuenta que si usted es una empresa de impresión, la gestión del color es su producto. ¿Se imagina ser un contador exitoso sin saber cómo realizar un balance u obtener un valor neto? La impresión es uno de los pocos procesos de fabricación donde el camino a su producto terminado es un misterio. La comprensión de cómo usted produce su producto es crítica en estos días, ya que asegura una productividad rentable y produce resultados de alta calidad.

Un buen flujo de trabajo
La cuestión a tener en cuenta en su flujo de trabajo es la poca información que los operadores de prensa tienen. Asegúrese de que sus operadores de prensa tengan un objetivo definido o una finalidad en la impresión. Asegúrese de tener una forma de evaluar sus resultados. Asegúrese de tener una manera de corregir la diferencia entre sus resultados impresos y los objetivos de impresión. No es necesario comenzar con un sistema de control de color costoso; sólo tiene que practicar un sistema. Si usted contrata a un consultor para crear una curva de prensa, no se olvide de él hasta el año que viene porque nadie se acordará de cómo mantenerla. Designe a alguien en la planta para ser el administrador de color.

Una perspectiva a futuro
En el futuro, los creadores de contenido y los clientes de productos de impresión seguirán necesitando impresoras para cumplir con las normas ISO. Ya tenemos las normas internacionales vigentes que definen toda la cadena de suministro, desde la creación de contenido para imprimir entregables. Incluso, cómo guardar un archivo PDF puede estar vinculado a una guía ISO.
Por ejemplo, Adobe ha creado aplicaciones de diseño que utilizan el espacio de trabajo SWOP. En teoría, un impresor, debe imprimir en ese espacio de trabajo porque los archivos se crearon de esa manera. En otras palabras, si los archivos llegan a un espacio de trabajo SWOP, el impresor está obligado a imprimir de acuerdo a las especificaciones SWOP. La mayoría de las cadenas de suministro aceptan GRACoL como un flujo de trabajo adecuado, y permiten que los archivos que se adapten a este espacio de trabajo. Las herramientas modernas nos permiten ir de ida y vuelta en todo el proceso, desde la intención del diseñador (SWOP o GRACoL), al resultado real de la impresora.
Algunos de los principales compradores de impresión, como Coca-Cola y otros propietarios de marcas, requieren de sistemas basados en la nube para evaluar la precisión de una impresora. Estos sistemas basados en la nube anotan una hoja de prensa y dictan si una hoja de máquina es correcta o es falla.
En última instancia, se trata del guardián que decide si los trabajos se pueden enviar. No se angustie: empiece poco a poco, comience a practicar ahora y ponga en marcha una cultura del color. Esté preparado para lo que algún día se requerirá como conocimiento base.

seri2TIM QUINN es un consultor especialista para el equipo de Nazdar Consulting Services que cuenta con reconocimientos y certificaciones mundiales, tales como el G7 Process Control, G7 Expert y EFI Certification. Puede encontrarlo en tim.quinn@nazdar.com o al (001) 816-582-6748.

En la Tipografía está el secreto

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senalLa rotulación y la señalización constituyen una parte muy pequeña pero muy visible del diseño tipográfico. En ocasiones también suelen llamarse gráficos exteriores a los diseños de carteles, espectaculares, pancartas, rótulos comerciales o logotipos. La efectividad de cada uno de ellos dependerá de seleccionar la tipografía adecuada para cada caso y aplicarla de forma adecuada.
UUna buena rotulación está basada en múltiples aspectos, uno de ellos es la tipografía. Sin una buena tipografía, cualquier rótulo del que estemos hablando -tanto si es una lona publicitaria colocada en una fachada como un simple cartel- puede generar sensaciones diversas que perjudiquen los objetivos de la campaña publicitaria o incluso den mala fama a la marca.
Seguramente, todos los diseñadores profesionales tienen al menos un indicio de cómo debe ser una buena tipografía para señalización o rotulación; probablemente, la mayoría elegirá tipografías limpias tipo sans serif con una altura considerable y espacios abiertos, pero ¿Qué tamaño funciona mejor y por qué? ¿Cuál es el ancho tipográfico óptimo? ¿G monocular o binocular? ¿En qué caso el diseño se debe condensar un poco para permitir más información en un letrero o, más bien, éste debería ser un poco más grande para que las letras individuales se diferencien fácilmente?
Si todas estas interrogantes aplican para un rótulo, está claro que a la hora de hacer logotipos la tipografía es doblemente importante. El logotipo debe ser la imagen esencial de la marca, la que los clientes y proveedores verán en el local, las tarjetas de presentación, los folletos, documentos administrativos y otro tipo de espacios. Por esta razón, creemos importante dar algunos consejos para elegir una tipografía adaptada a lo que queremos.

senal2Comienza por hacer estas preguntas:
– ¿Cuál es el objetivo de la señalización?
Que una publicidad sea comprendida, avisar sobre algún establecimiento, hacer algún aviso, etcétera.

-¿Cuáles son los datos demográficos de su público objetivo?

-¿Está dirigido a un estrato social en específico?

-¿Va para las mamás o para los jóvenes?

– ¿A qué distancia necesita ser visto y entendido?

– ¿Está en una autopista, sobre una vía principal, dentro de una plaza comercial…?

-¿Cuánto tiempo tiene el público para ver y leer el cartel?

– ¿El espectador se queda estático?

-¿Camina dentro de una plaza comercial?

– ¿Va conduciendo en un camino?

Todas estas variantes influirán en las opciones de tipo de letra y los tratamientos que se usan. Para diseñar con eficacia una tipografía, también es necesario conocer los materiales y métodos de fabricación que se utilizarán, ya que sus características y limitaciones afectan a cómo el tipo se comportará en su forma final (por ejemplo, trazos finos pueden parecer más gruesos o más delgados dependiendo de cómo se producen).
Los diferentes estilos de tipografía tienen distintas procedencias y no todas están orientadas a crear el logotipo de una empresa o un diseño específico.

Las tipografías al desnudo
Se clasifican en familias. Cada familia tipográfica es un conjunto de fuentes que representan un estilo, que a su vez remite a cierta época de la historia. Existen ocho familias principales de tipografías:

Romana Antigua: La más usada para texto impresos, se caracteriza por el uso de patines o serifas; además, sus trazos son irregulares, imitan el uso de la plumilla.

Romana Moderna: Usa patines o serifas pero con la diferencia que sus trazos son uniformes. Es bastante común en marcas de ropa por su alto valor estético y formal. Times New Roman es una fuente que forma parte de esta familia.

Egipcias o Mecánicas: Son bastante pesadas (como la tipografía de pedigree). Usualmente su serifas o patines son del mismo grosor que el trazado.

Manuscritas o Cursivas: Son aquellas que imitan el uso de la mano.

No Romanas: Como los caracteres asiáticos, rusos, etcétera.

Góticas: No fueron creadas para la lectura corrida. Son de difícil entendimiento, lo que las colocan al límite de ser letras fantasía. Son usadas para crear textos de apariencia antigua, generalmente las marcas de cerveza emplean este tipo de letra.

Incisas: Quizás las más difíciles de comprender. Debes observar muy bien el trazado, parece como si imitaran la letra grabada en piedra. Pueden o no tener serifas, con bordes disparejos y algunas imperfecciones en el trazo.

Palo seco: Así se les llama a todas las tipografías sin serifas. Se subdividen en grotescas (con trazado parejo), humanas o romanas (con trazado disparejo).

Factores que condicionan la legibilidad de un rótulo o texto
Diseño de la letra. Existen tipos de letra que facilitan la legibilidad de un texto corrido, ya que sus diseños se ajustan bien a ciertos espaciados. Así, se dice que los tipos de letra latinos y romanos cuyo diseño es parecido a los clásicos ofrecen mayor legibilidad.

Espaciado entre letra y letra. Una palabra o frase que tenga las letras poco espaciadas dificulta la lectura de las mismas y, por lo tanto, no ofrecen buena legibilidad; igualmente, si éstas están excesivamente espaciadas, también resultan difíciles de leer. Asimismo, un espaciado mínimo e igual entre letra y letra crea en los rótulos una desagradable falta de unidad.

Tamaño de la letra. Las letras grandes son más legibles que las pequeñas, aquí vale la pena considerar si un rótulo o letrero debe ser visto a una gran distancia o el publico objetivo podrá acercarse lo suficiente. También influye la técnica que vayamos a utilizar; en este caso, hay que recordar que las letras luminosas llevan una instalación adentro que influye en el tamaño.

Cuerpo de la letra: Una tipografía script con grandes cambios de grosor puede resultar muy atractiva, pero hay que recordar que esos mismos cambios de grosor dificultarán su manufactura y dependiendo del material puede provocar fragilidad en el rótulo a las inclemencias del tiempo y la pérdida de nuestra inversión.

Longitud de la línea: Una línea muy larga con letras pequeñas dificulta la lectura, ya que imprime muchas palabras y hace complejo el pasar de una línea a otra.

A veces, el logotipo o diseño ni siquiera es una tipografía conocida, sino una mezcla de varias en las que se ha jugado con el diseño, cambiando la forma de una letra o cualquier detalle. En cualquiera de los casos, debemos tener en cuenta los siguientes puntos:

1. Evita las letras tipo “Comic Sans”. A menos que tu empresa esté enfocada, por ejemplo, en un público muy juvenil o trate de algún tema muy creativo y jocoso, hay tipografías que despiertan desconfianza porque no dan una imagen seria.

2. Cuidado con los tipos de letra que no se entienden. Hay determinados tipos de letra que no resultan fácilmente comprensibles. En principio no hay nada de malo en usarlos, pero si resulta que el observador tiene que forzar la vista para entender esa tipografía, la letra que usas te está perjudicando.

3. Cuida los bordes y el fondo. Si se va a colocar un tipo de letra sobre un fondo determinado, es importante que resaltemos de algún modo los bordes para que las letras no se confundan con el fondo y puedan destacar. Si no lo hacemos, es probable que se note mucho el montaje.

4. Vigila los colores. La mejor letra del mundo puede verse perjudicada si en el momento de la fabricación se imprimió con un tono de color que no es el que realmente deseabas o se ha producido algún error.

5. Considera las dimensiones y posición. Hay determinados logos o tipos de letra que por sus características no encajan bien en la posición en que se quieren colocar. Por ejemplo, si se ha abusado estirando o comprimiendo las letras para darle algún efecto, puede resultar luego difícil de cuadrar en el rótulo de un local.

6.- No uses muchos tipos distintos de letras en un solo aviso. Ajústate a dos máximo jugando con sus variedades de grosor para crear jerarquías.

7.- Sé breve. Si tu mensaje o publicidad está sobre una vía de tránsito pesado con flujo continuo, procura usar menos de siete palabras para comunicar tu mensaje; de lo contrario, no se alcanzará a leer.

8.- Considera usar símbolos o imágenes simples para comunicar una idea en lugar de texto. Esto puede resultar más efectivo.

9.- No pongas tus letreros sobre fondos con demasiados colores o formas que puedan afectar la lectura.

10.- Haz pruebas. Las tecnologías actuales te permitirán colocar un letrero originado digitalmente sobre cualquier foto.
Para darte una idea de si el letrero que deseabas es tan funcional como aparece en el papel, revisa si es legible con luz diurna o iluminación artificial.

Programas que hacen ¡POP!

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Herramientas CAD para generar gráficos tridimensionales

Conozca todo lo que hay que saber sobre los softwares que le dan forma a sus ideas.

gran-formato1Mucho se ha dicho sobre las pruebas de color, así que arrancaremos con los datos fundamentales: se trata, en esencia, de una referencia para poder entregar un color consistente y de acuerdo a lo que el cliente solicita.

Las ideas mueven al mundo, pero ¿quién moldea estas ideas? El primer paso para traer a la vida a un producto gráfico consiste en visualizarlo. Hoy en día, los diseñadores cuentan con herramientas que les permiten no sólo dibujar prototipos, sino también conocer cómo se comportarán estos en la vida real.

Brevísima historia del modelado digital
La posibilidad de crear, analizar y manufacturar gráficos a través de herramientas computarizadas no es cosa nueva. Desde la década de los 50, el Instituto de la Tecnología de Massachusetts ya se encontraba experimentando con esta tecnología. Diez años después, el primer software comercial de diseño asistido por computadora (CAD, por sus siglas en inglés) irrumpió en el mercado con un precio de entrada de 500.000 USD. Para mediados de los 90, la industria estaba liderada por empresas como Parametric Technology, Dassault Systems, 3DS/Intergraph, SDRC y Autodesk, las cuales lograron reducir el precio al usuario a menos de 1000 USD.

Pero: ¿cómo funcionan estos programas?
Como ya lo mencionamos, estas herramientas reciben el nombre de CAD o CADD (diseño y dibujo asistido por computadora), aunque también existen otros tipos de tecnología según el área de especialización. Estos se conocen como CAE (Ingeniería Asistida por Computadora) y CAM (Manufactura Asistida por Computadora).
Entre tantas siglas que parecen trabalenguas, ¿cómo saber cuál es la más adecuada para mi negocio? Les compartimos las diferencias básicas y las aplicaciones que cada una puede cubrir:

1. CAD o CADD.- Estos softwares de diseño digital en 2D y 3D permiten ensamblar diferentes componentes en la computadora, verificando así sus posibles interacciones. Entre sus ámbitos más populares se encuentran el diseño gráfico e industrial, así como el diseño arquitectónico, textil, urbano, mecánico y civil. A través de ellos, usted puede simular el comportamiento del modelo antes de la construcción del prototipo, modificando, si es necesario, sus parámetros; generar planos con todo tipo de vistas, detalles y secciones; y conectarse a un sistema de fabricación asistida por computadora para la mecanización automática de un prototipo. Dado que éste tipo de software es el más socorrido en nuestra industria, detallaremos más adelante algunas marcas y características de los diferentes programas disponibles.

2. CAM.- Son sistemas que permiten usar computadoras en el proceso de control de fabricación industrial, buscando su automatización. Una vez realizado el modelado CAD, estos softwares permiten trabajar los prototipos de una manera orientada a la fabricación. Algunas máquinas de corte CNC incorporan este tipo de software. Programas más conocidos: Catia, SolidWorks, NX y OneCNC.

3. CAE.- Esta tecnología se utiliza para prever el comportamiento futuro de los objetos diseñados en relación con distintos aspectos físicos y matemáticos. Generalmente, se emplea en el ámbito de la ingeniería civil y la producción de maquinaria industrial. Los programas CAE analizan el modelo, plano o prototipo creado en programas CAD, pero desde un punto de vista de rentabilidad, la viabilidad de su fabricación, etc. Esto ayuda a calcular costos del producto y diagnosticar si logrará hacerse un nicho el mercado. Aplicaciones: Dibujo y cálculo de redes y circuitos; ensayos dinámicos, cálculos hidráulicos y cálculos estáticos de estructuras. Programas más conocidos: ANSYS, ABAQUS, NASTRAN y Crocodile Clips.

Ventajas de diseñar en CAD
El buen manejo de esta tecnología le permitirá:
• Aumentar su potencial creativo
• Tener mayor agilidad en la obtención de nuevos patrones
• Lograr mayor calidad en sus productos basada en la estandarización y precisión de los trazos
• Ahorrar tiempo y materiales en sus procesos de producción

Producción en CAD-ena
La industria gráfica emplea la tecnología CAD/CAM en la creación de gráficos para punto de venta, arquitectura efímera y cualquier otra área que solicite aplicaciones tridimensionales. Sin embargo, los programas CAD tienen distintas características en función de si el proceso de diseño involucra gráficos vectoriales 2D o modelado 3D de superficies sólidas. La mayoría de los programas CAD 3D le permiten aplicar varias fuentes luminosas, girar objetos en tres dimensiones y renderizar diseños desde cualquier ángulo.

Solución de problemas
La tecnología no es infalible. En algunos casos se podrá encontrar con lo que comúnmente se denomina como “objetos defectuosos” (bad objects), los cuales pueden provocar fallas en algunos comandos, así como dificultades en los procesos de sombrear, renderizar y exportar.
Por regla general, se recomienda tomar diversas acciones de prevención, ya que si los errores se pueden detectar de inmediato, los objetos se pueden reparar más fácilmente que cuando el modelo está completo.
Vale la pena recordar que existen escenarios donde los errores no suponen un gran daño. En el caso de que su propósito sea crear un renderizado o un polígono, algunos bad objects se pueden ignorar siempre que no dificulten la construcción del modelo en fases posteriores. Por otro lado, cuando hay que exportar objetos como NURBS a otros programas, es mejor eliminar todos los errores siempre que sea posible.
La mayoría de los errores aparecen en archivos importados. Por ello, se recomienda dedicar un poco de tiempo a “limpiar” el archivo de exportación en la aplicación de origen para evitar tener que hacer el doble de trabajo posteriormente.

Información: criterio clave para elegir el mejor programa
Para Raúl Gío, consultor y asesor en tecnología CAD, existen algunos criterios orientadores que pueden ayudar al cliente en encontrar su programa ideal:

1. Enliste y conozca sus necesidades.- Es muy común que (ante la falta de información de los productos disponibles y el desconocimiento de las necesidades propias) el cliente adquiera un software que terminará desaprovechando. Esto se deriva de la mala práctica de hacer comparativos entre “peras y manzanas”. Se suele tomar un software como referente (por ejemplo, AutoCAD) para contrastar el 100% de las características contra otros programas en el mercado.
2. Verifique cuestiones propias del software.- En este punto, la compatibilidad es un criterio indispensable. No todos los programas funcionan igual o manejan los mismos formatos. Por lo general, los formatos más comunes son DWG, DXF y DWF. Verifique que los programas que vaya a utilizar acepten el formato con el que va a trabajar. De lo contrario, será el equivalente a intentar editar un archivo .JPG o .TIFF con Microsoft Word.

3. Compruebe la facilidad de uso.- El software debe estar en función de lo que los usuarios están acostumbrados a utilizar. La mayoría de los egresados de carreras como diseño y arquitectura están familiarizados con la interfaz de programas como AutoCAD (el cual tiene una alta curva de aprendizaje) y buscarán sistemas similares. También debe ser consciente de que no todos los softwares tienen la misma precisión: es posible que uno que sea verdaderamente sencillo de emplear tarde más tiempo en conseguir el mismo nivel de detalle que uno más complejo.

4. Eficiencia.- Cerciórese de que el programa le permita hacer al menos un par de cosas más rápido de lo que las haría a través de métodos tradicionales. No tanto en el sentido de dibujar, pero sí en cuanto a operaciones más complejas como cuantificar, manejar cierta herramienta o comparar archivos.

5. El soporte.– Gío menciona que esta rama de la informática está malamente acostumbrada a no invertir en soporte técnico profesional. “Generalmente, los usuarios llaman a un amigo o a su antiguo profesor universitario para resolver problemas”, dice. Recuerde que el soporte no sólo se limita a su programa de contabilidad financiera. Antes de adquirir un producto CAD, verifique qué soporte le ofrece el proveedor, es decir, quién está atrás de este producto y qué tipo de ayuda le van a brindar.

Agradecemos a Raúl Gío de SolucionesCAD.com.mx por la información proporcionada para la elaboración de este artículo.

Junio – 2015

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ULTRAFLEX presenta XMR.

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ultraflexULTRAFLEX presenta XMR, un nuevo material de impresión digital que permite el cambio frecuente de gráficos con la mayor facilidad. Incluso los empleados de los puntos de venta podrán ahora lograr dicho cambio sin necesidad de ser profesionales. Se trata de un material que puede ser impreso con tintas solvente, ecosolvente, UV y látex, y que en su respaldo tiene una capa ferrosa que se adhiere por magnetismo a la superficie de aplicación final. La idea es acondicionar una superficie magnética en la que con suma facilidad se puedan colocar y cambiar gráficos. Por sus características, se pueden añadir hasta 2 o 3 capas de gráficos sobre la misma superficie generando una gran versatilidad en cuanto a comunicación visual y una gran economía en cuanto a su aplicación.

Así mismo, su superficie de impresión, de hasta 1.52m, maximiza las velocidades de salida de gráficos, y no requiere recubrimientos en la superficie de impresión. Se limpia fácilmente y no deja residuos.
Para mayores informes, llámenos al teléfono: 55-31823632 o escribanos: ventas@ultraflex.com.mx

ARLON DPF 4600LX Decoración vehicular a bajo costo

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ArlonDPF 4600LX es una película calandrada Premium que lo ayudara a usted a realizar decoraciones vehiculares de alta calidad a un precio razonable. Ofrece la posibilidad de ser instalada con o sin laminación manteniendo en todo momento el balance perfecto de cuerpo y conformabilidad. Su adhesivo es removible y de tonalidad gris lo que le permite ser instalado muy fácilmente poseyendo muy buena opacidad para cubrir gráficos existentes.
Para más información sobre el DPF4600LX ingresar a www.arlon.com

Durst realiza su Digital Day’s 2015 y adelanta novedades de Labelexpo Europa

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durstDurst recibió a más de 150 representantes de las principales empresas de etiquetas a nivel mundial en su sede en Brixen, Italia, durante su jornada de puertas abiertas “Digital Day’s 2015”, donde mostró por qué la impresión digital es un catalizador para la industria del packaging y los productores de etiquetas, y adelantó algunas novedades que presentará en septiembre en la Labelexpo Europa.

Tal es el caso del nuevo sistema inkjet UV Tau 330, integrado como módulo de impresión digital en un sistema de acabado en línea convencional para producción single pass de etiquetas, que permitirá a los usuarios seleccionar al proveedor del sistema de acabado de su elección; la Tau 330 E, una solución entry level más económica que ayudará a las empresas pequeñas pasarse al digital; y tintas UV “altamente pigmentadas” desarrolladas junto a Sunjet, que reducen el consumo de tinta entre 20 y 30 por ciento minimizando así los costos.

SwissQprint presenta dos nuevos modelos en FESPA Europa

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swiss-qSwissQprint presentó en Colonia, Alemania, dos nuevas impresoras de gran formato en FESPA 2015. Los modelos Oryx 2 e Impala 2 que ofrecen a los usuarios la posibilidad de obtener mayor gama para elegir en el formato de impresión gracias a los 2.5×2 metros de área de impresión en las dos máquinas –un área 25 por ciento mayor que los modelos de la primera generación–. Además, ambos sistemas entregan una productividad considerablemente mayor que sus predecesores.
Además de estas máquinas, el fabricante suizo ha desarrollado un flujo de trabajo de efectos de impresión 3D, con el cual es muy sencillo producir efectos en tercera dimensión fascinantes, ayudando a los artistas a trabajar lo más eficiente posible a lo largo del proceso de trabajo, no sólo en el momento de la impresión.
www.swissqprint.com
ve la noticia en FESPA

Xaar lanza cabezal de gota grande para aplicaciones UV

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Xaar anunció el lanzamiento del nuevo Xaar 1002 GS12U, su primer cabezal de gota grande para aplicaciones UV y con el cual amplía la familia de cabezales de la gama Xaar 1002.
Este nuevo cabezal con escala de grises destaca por su versatilidad, ya que eyecta volúmenes de gota desde 12 a 84 pl, permitiendo imprimir con diversos tamaños de gota y un solo cabezal.
Su capacidad de gota grande, combinada con la tecnología patentada de Xaar TF Technology de recirculación de tinta, lo hace ideal para la impresión de barnices en relieve y blancos extra opacos en etiquetas y envases direct-to-shape –tanto en modo de impresión horizontal como vertical–; de hecho, ningún cabezal del mercado puede conseguir el alto nivel de opacidad y fiabilidad de producción conseguida por el Xaar 1002 GS12 de una sola pasada sin recurrir a múltiples barras de impresión.
www.xaar.com

Océ VarioPrint i300, primera impresora inkjet de hoja cortada para impresión de alto volumen

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canonCanon lanzó la nueva Océ VarioPrint i300, la primera impresora de inyección de tinta de hoja cortada y alta velocidad para la impresión de alto volumen. Este equipo cubre el espacio que existe entre las impresoras de hoja suelta de alta gama y las impresoras de hoja continua de inyección de tinta de gama baja, ayudando a los negocios de impresión a crear nuevas oportunidades y aplicaciones.
Opera con tinta patentada y es capaz de imprimir en una amplia gama de soportes, incluyendo papel revestido, sin revestir y preimpreso a velocidades de hasta 8,500 hojas en A4 a doble cara o 3,800 hojas B3 a doble cara por hora. Su diseño hace que el sistema sea compatible con las mismas opciones de acabado de la gama Océ VarioPrint 6000.

www.canon.com.mx

TEDD “Tecnologías de pantallas de Led”, venta de pantallas de LED

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teddTecnología Especializada ED Por más de 5 años consecutivos hemos ofrecido a nuestros clientes las mejores pantallas de led, tanto para interior como para exterior.

Contamos con más de 10 años de experiencia, cientos de metros cuadrados instalados en todo México y soporte a nivel nacional.
Por todos esto sabemos que somos tu mejor opción.

Contáctanos en: tel:(55)30001870

Mail: ventas@tedd.com.mx, ventas@tedd.com.mx

Dimensión Espacio presentó equipos Direct Color System en Expopublicitas

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dimension-interiorDurante Expopublicitas Dimensión Espacio presentó la Máquina de impresión de cama plana con tinta UV con realce y textura de Direct Color System, máquinas de grabado y corte láser de la marca Epilog Láser, reconocimientos especiales y de línea en acrílico y madera, exhibidores en diferentes materiales (metal, MDF, acrilico, termoformados etc.)

Expopublicitas fue una feria con mucha afluencia de personas que fueron en su mayoría PYMES y usuarios finales, nos hubiera gustado la visita de más empresas grandes.

Próximamente tendremos un Stand en Fespa México dónde los esperaremos para saludarlos.

Contacto:
Victor Finkelstein
55 5312 0333
www.dimensionespacio.com.mx
info@dimensionespacio.com.mx

DT TEC presenta Sitres

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dttecDT-TEC empresa líder en el mercado de las artes gráficas en gran formato trae para Expopublicitas, los equipos más recientes de HP; latex 360 y 370 ambos modelos presentados hace un par de meses, esta es la tercera generación de la tecnología Látex de HP que logra mucha resistencia y mejor anclaje en sus impresiones para que las imágenes producidas tengan una mayor durabilidad, mas gamut y mejora la velocidad de impresión. También en el stand hizo acto de presencia los plotters de corte de la mejor marca en el mercado; Graphtec con su modelo CE6000 cabe mencionar que la marca es uno de sus nuevos socios de negocios desde 2014

Por parte de Sitres lleva año y medio vendiendo maquinas de impresión 3D y cuenta con la distribución para México y Centroamérica, de los equipos Stratasys y MakerBot.

Stratasys maneja 2 tecnologías, maneja la tecnología FDM lo que es tecnología de modelado de fusión por deposición y Polyjet que es la impresión de fotopolímeros los cuales se van secando poco a poco o las resinas a través de lámparas UV.
Stratasys en la actualidad está presente en proyectos de aeronáutica, arquitectura, dental y publicitarios.
Para las empresas que se dedican a hacer desde maquillaje, hasta foto equipado de juguetes; está MakerBot distribuido por Sitres, que son equipos de impresión en 3D que por su precio accesible tanto de equipo como de insumos es una magnifica opción para proyectos de impresión en ésta tecnología.
MakerBot estuvo presente en Expo Publicitas con su modelo Replicator, que de manera inmediata causo comentarios por los asistentes al stand de DT TEC / Sitres por sus pruebas realizadas en vivo de modelos de impresión en 3D.
MakerBot, está en México con toda la variedad de modelos.
Tanto DT TEC como Sitres contarán con presencia en los próximos meses en las mejores exposiciones como Expo Habitat en el WTC del 28 al 30 de Mayo; Expo Pack del 16 al 19 de junio y en FESPA, la feria más importante de las artes gráficas a nivel mundial del 20 al 22 de agosto.
Acompáñenos a observar lo mejor de la tecnología en las artes gráficas de gran formato de las marcas que distribuye DT TEC como HP, Graphtec, Elitron, JCut, así como de tecnología de impresión 3D de las marcas Stratasys y MakerBot, distribuidas por Sitres.
Por otro lado DT TEC expande su territorio a cubrir de manera directa para sus socios de negocios, mediante la próxima apertura en agosto de una nueva sucursal, ubicada en Monterrey.
Por tal motivo y para celebrar esta nueva apertura estará presente en Expo Publicidad Monterrey 2015 del 24 al 26 de septiembre.

Para el Lic. Sebastián Saidman, Director General de ambas empresas, Expopublicitas fue todo un éxito; “yo siento que este año estuvo mejor que el año pasado, el tipo de personas que acudió a la expo es el target más interesado y más conocedor en el mercado y tuvimos la oportunidad de presentar muchos materiales nuevos, varias cosas nuevas para este mercado”.
Para ponerse en contacto con DT-TEC los esperamos en nuestra página www.dttec.com.mx al teléfono 5440 6300 o a nuestro número gratis de larga distancia 01800 838 7139
Sitres se ubica a un costado de Polanco en la calle de Herschel # 194, Colonia Anzures dónde tenemos un pequeño show room donde se realiza una vez a la semana un open house con el fin de que las personas interesadas en esta tecnología; venga y conozca todas las aplicaciones, todo lo que se puede hacer y en que mercados se está usando la impresión en 3D
Actualmente tenemos ya un buró de servicio donde la gente pueda llegar y prototipar sus propios proyectos pero estamos en el proyecto de poder abrir próximamente un centro de desarrollo en 3D donde la gente pueda venir, diseñar, imprimir sus modelos y proyectos, en el mismo lugar.

El teléfono de Sitres es: 5203 9468
Su página web es www.sitres.com.mx

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