Page 52 - 2012-agosto

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cada sustrato acepta una cierta cantidad de
tinta; después de ese punto, La imagen empieza
a sobresaturarse y aumenta eL riesgo de

migración. por eso es importante controLar La

cantidad de tinta de cada canaL cmyk.

El amarillo es un color difícil de percibir. Si vemos radica en que muchos operadores pretenden hacer
un degradado de amarillo, desde 100% hasta cero, en ajustes “a ojo”, es decir, sin apoyarse con ninguna he-
algún punto ya no lograremos ver el tono. Por esta ra- rramienta que asegure un resultado preciso de colo-
zón, cuando se ajustan los canales de tinta manual- res y niveles, sino confiando simplemente en su vista,
mente, puede estar entrando demasiada tinta amari- lo que da como resultado una interpretación subjetiva
lla sin que nos demos cuenta, y esto limita la entrada del color, y por lo tanto, un alto margen de error.
de los otros colores: cian, magenta y negro, en canti-
dades correctas. La consecuencia de esto es una dis- más cuestioNes eN jueGo
torsión importante de los colores, especialmente los Cada sustrato, por sí solo ya refleja parte de la luz; y como
rojos, que lucirán anaranjados, y los negros, que se ve- sabemos, la luz es color. Esto quiere decir que la tela antes
rán marrones. de ser impresa ya tiene un tono propio que debe tomarse
en cuenta al momento de perfilar la impresión con el RIP.
ajuste ordeNado de caNales coN La humedad del ambiente es otro factor que po-
el rip dría afectar, en mayor o menor medida, el nivel de tin-
Con el apoyo del RIP, es posible ir ajustando de manera ta que soporta el material antes de saturarse. Por ello,
individual cada uno de los canales de colores CMYK, sin cuando en un punto geográfico se detecta un nivel
que esto signifique renunciar a los tonos de nuestra ima- máximo de tinta que soporta el sustrato, este dato
gen. La idea es conservar la calidad de todos los colores, puede no coincidir en un proceso de impresión reali-
pero sobre todo los rojos y negros, mediante una calibra- zado en otra localidad.
ción muy cuidada del canal de tinta amarilla. Como se ha señalado en artículos anteriores, la
El secreto es calibrar los colores en el siguiente or- creación de un perfil de impresión con el RIP es la ma-
den: primero el cian y el magenta, después el negro nera más certera de lograr una impresión de calidad,
(con menor intensidad, pues la combinación de CMY sobre todo cuando el perfil obedece a las caracterís-
también contribuye a la formación del negro), y al final ticas particulares del proyecto: equipo de impresión,
el amarillo. De esta forma, garantizamos que el amari- marca de tinta, tipo de sustrato.
llo no “robará” espacio a los otros colores.
Esta es una regla que funciona en prácticamente
todas las tintas y sustratos de impresión cuando se tra- un agradecimiento a RICHARD CARLSTON, DE LA EMPRE-
baja con técnica de sublimación. SA WASATCH, POR LA INFORMACIóN PROPORCIONADA PARA
La importancia de utilizar el RIP en este proceso LA ELABORACIóN DE ESTE ARTíCULO.